Фото: theatrehd.ru/ru/moscow/films/britannicus
Жан Расин впервые обратился к римской истории: в центре сюжета — переломный момент в страшной истории Рима, когда император Нерон из любимого народом правителя начал превращаться в тирана и деспота, который собирается утопить Вечный город в крови. Но никаких кровавых разборок, подобных "Макбету", в спектакле нет. Это, скорее, психологическая история о том, как человека разъедает жажда абсолютной власти и страх ее потерять. Расина мало интересовала политика, разница между монархией и республикой, демократия или тирания, как мало интересовала его и тема борьбы за власть. Для него интереснее была та разрушительная для воли и сознания сила, которой обладает неограниченная власть.
Фото: theatrehd.ru/ru/moscow/films/britannicusВ предисловии к "Британику" Расин пишет:
"Ни одно творение, отданное мною на суд публики, не принесло мне таких похвал и не навлекло такой хулы, как эта трагедия. Я трудился над ней с особым тщанием, но, казалось, чем больше сил я в нее вкладывал, тем ожесточеннее рвали ее на части иные критики: каких только козней они не строили, каких только недостатков не находили! Кое-кто даже соизволил взять под защиту Нерона, утверждая, будто я изобразил его слишком жестоким. А я-то полагал, что самое имя Нерона уже означает нечто превосходящее обыкновенную жестокость! Впрочем, возможно, они хотели этим сказать, блеснув осведомленностью, что в первые годы правления Нерон еще ничем себя не запятнал. Но довольно прочитать Тацита, дабы убедиться: пусть вначале он был хорошим императором, но человеком он всегда был очень дурным. В этой трагедии я вовсе ни касаюсь дел политических: Нерон представлен мною в кругу своей семьи, в частной жизни, и, право, нет надобности приводить все цитаты, подтверждающие, что я не нанес оскорбления его чести. Другие, напротив, пеняли на то, что я приукрасил Нерона. Должен признаться, я отнюдь не считаю его образцом прекрасного человека; он мне всегда казался чудовищем. Но у меня это чудовище только в зачатке – Нерон еще не поджёг Рим, не убил свою мать, жену, своих наставников. За вычетом этого, он совершил достаточно злодеяний, чтобы истинная его натура всем была ясна. Нашлись защитники и у Нарцисса: они поносили меня за то, что я изобразил его столь дурным человеком и к тому же наперсником Нерона. В качестве ответа этим людям удовольствуюсь единственной цитатой.
Фото: theatrehd.ru/ru/moscow/films/britannicus"Нерон, — говорит Тацит, — был весьма разгневан смертью Нарцисса, ибо пороки этого вольноотпущенника были на редкость схожи с его собственными, пока ещё скрытыми. Иные возмущались тем, что героем трагедии я избрал столь юного годами Британика. В предисловии к "Андромахе" я уже приводил им суждение Аристотеля касательно героя трагедии: герой этот не должен быть совершенен, более того, пусть он будет отмечен какими-нибудь несовершенствами. Здесь я еще добавлю, что семнадцатилетний юноша, отпрыск императорского дома, наделённый великой отвагой, способностью к великой любви, прямодушием и доверчивостью — свойствами, вообще присущими юности, — безусловно может, на мой взгляд, вызвать к себе сочувствие. А большего мне и не надобно. "Но Британик погиб, когда ему только исполнилось пятнадцать, — твердят эти критики, — меж тем как в трагедии ему, равно как и Нарциссу, подарено два лишних года жизни". Я не стал бы отвечать на подобное возражение, не выскажи его, да ещё с таким жаром, человек, который позволил себе восьмилетнее царствование некоего императора превратить в двадцатилетнее, а такая погрешность в хронологии куда серьёзнее, ибо счёт времени мы ведём по годам царствований".
Фото: theatrehd.ru/ru/moscow/films/britannicusНеобходимо отметить, что Стефан Брауншвейг впервые поставил спектакль для "КомедиФрансез" и, как видите, выбрал для дебюта трудную, но до сих пор очень злободневную историю. Для того, чтобы приблизить пьесу Расина к публике, он перенёс действие в современный контекст, и это уже не только римская история, но и "реальная власть", где ведутся споры, где принимаются решения, влияющие и калечащие судьбы и жизни людей. Стефан Брауншвейг очень точно поймал именно эту, психологическую сторону пьесы.
Стефан Брауншвейг – театральный режиссёр и сценограф, прославился в 1992 году постановкой "Вишневого сада", который, кстати, был показан московской публике. Среди постановок Брауншвейга – спектакли по произведениям Эсхила, Софокла, Шекспира, Мольера, Клейста, Бюхнера, Ибсена, Чехова, Ведекинда, Пиранделло, Брехта, Хорвата, Ханоха Левина, Оливье Пи и АрнеЛюгре. На счету Брауншвейга – постановка нескольких опер. Работал в Ла Скала, в Шатле, в театре Опера-Комик, в театре Елисейских полей в Париже, в Берлинскую государственной опере и др. Ставил произведения Фенелона, Бартока, Бетховена, Дацци, Яначека, Верди, Моцарта, Штрауса, Берга, Вагнера, Дебюсси и Шрекера. Помимо театральных и оперных постановок, число которых приближается к шестидесяти, Стефан Брауншвейг выступил в качестве литератора, опубликовал сборник текстов и бесед о театре "Маленькие двери, большие пейзажи". Он – блестящий переводчик с немецкого, итальянского и норвежского пьес Бюхнера, Клейста, Брехта, Пиранделло и Люгре.
Фото: theatrehd.ru/ru/moscow/films/britannicusВеликий парижский театр "КомедиФрансез", благодаря новой постановке Брауншвейга, продолжает знакомить кинозрителей России с классическим литературным наследием Франции и представляет своё видение знаменитой пьесы Жана Расина "Британик".
В спектакле заняты ведущие актёры "КомедиФрансез": Лоран Стоккер, Доминик Блан, Стефан Варюпен, Эрве Пьер и Жордия Скалье.
Показы будут проходить в рамках проекта TheatreHD
