Фото: пресс-служба ГЦТМ имени А.А. Бахрушина
Итак, повод вспомнить событие вековой давности серьёзный. В пространстве Театральной галерее каждому посетителю предоставлена возможность ознакомиться с видеоматериалами, связанными с балетом по тематике: реконструкция “Парада” труппой EuropaDanse,фрагмент из балета “Перед Парадом”АнжеленаПрельжокажа,а также фильм “Больше, чем любовь”, повествующий о взаимоотношениях Пабло Пикассо и Ольги Хохловой (именно во время работы над данным балетом, своей первым театральным опытом, Пабло Пикассо познакомился с русской балериной, артисткой“Русского балета” Сергея Дягилева). Жан Кокто вспоминал:
“Я встретил Пикассо на бульваре Монпарнасс между "Ротондой" и "Куполь", пешеходов было мало. Я предложил ему приехать к Дягилеву для того, чтобы поработать над декорациями. Он согласился и приехал”.
Фото: пресс-служба ГЦТМ имени А.А. Бахрушина
Исторические фотографии Фонда имени Игоря Стравинского воссоздают дух нового времени (не забудем, что в то время на просторах Европы бушевали бои Первой мировой войны). Сюжет, время, эпоха часто становятся основой того или иного балетного действия, но в случае с “Парадом” музыка Эрика Сати стала смыслообразующим элементом балета: в партитуру произведения кроме инструментов традиционного, классического оркестра, вошёл бутылофон — батарея бутылок и четыре пишущие машинки. И если бы только это! То тут, то там слышались автомобильные гудки, выстрел револьвера, удар ладонью, громовые волны, вой сирен. Нечего сказать, французский композитор действительно опередил время, впрочем, как и все создатели нового балета.
Что может быть заманчивее, причудливее, парадоксальнее и удивительнее уличного цирка? Вот вышагивает французский менеджер, буквально сконструированный из углов и плоскостей (благодарность “отцу” кубизма Пабло Пикассо – художественное решение всего балета выполнено именно в этом ключе). Француз вызывает из балагана китайского фокусника в богатом костюме, тот показывает фокусы, глотает шпагу, а потом исчезает…Это ли не диво! Реконструкция исторических костюмов, выполненных студентами Школы-студии МХАТ, представленных на выставке, воспроизвели образ новаторского произведения искусства, в котором представлено было самое невероятное для того времени: танцы под стрёкот пишущих машинок и ружейных выстрелов, отбивающий ритм гнедой конь с белыми пятнами, смешной и чудный, акробаты, шествие всех участников этого безумного парада.
Фото: пресс-служба ГЦТМ имени А.А. Бахрушина После такого “безумия” со страниц французских газет буйства лилось не меньше, чем со сцены французского театра Шатле. Критики недоумевали, в деморализации французского общества обвинили “Русский балет” Сергея Дягилева. “Балет показывал тупую автоматизацию движений, это было первой сатирой на то, что получило название "американизма". Музыка была современной, декорации — полукубистическими. Пабло <Пикассо> дал мне приглашение на премьеру. <...> Музыка, танцы и особенно декорации возмутили зрителей. Я был до войны на одном балете Дягилева, вызвавшем скандал, — это была "Весна священная" Стравинского. Но ничего подобного тому, что случилось на "Параде", я ещё не видел. Люди, сидевшие в партере, бросились к сцене, в ярости кричали: "Занавес!" В это время на сцену вышла лошадь с кубистической мордой и начала исполнять цирковые номера — становилась на колени, танцевала, раскланивалась. Зрители, видимо, решили, что актеры издеваются над их протестами, и совсем потеряли голову, вопили: "Смерть русским!", "Пикассо — бош!", "Русские — боши!” – писал позже присутвовавший на премьере Илья Эренбург.Но Дягилев не был бы Дягилевым, если бы не мог превращать провал в триумф (в 1913 году “Весну священную” Игоря Стравинского тоже сопровождал скандал, однако позже балет приняли). Так случилось и с “Парадом”. После премьеры в Париже балет вновь был поставлен спустя два года в Лондоне, блистала в нём знаменитая Тамара Карсавина, публика устроила овацию.
Нельзя сказать, чтобы балет был частым гостем на европейских и мировых сценах, но в 1973 году труппа “Сити СентерДжофрибэллей” 22 марта 1973 года представила реконструкцию “Парада”, руководителями постановки выступили Роберт Джоффри (глава труппы) и сам Леонид Мясин, десятью годами ранее балет увидели на гастролях труппы зрители Москвы и Ленинграда.
Фото: пресс-служба ГЦТМ имени А.А. Бахрушина Кому не чужд гений Пикассо, авангардная музыка Эрика Сати, могут погрузиться в стихию уличного балагана и цирковой эксцентрики на новой выставке в Театральной галерее на Малой Ордынке.
Выставка “Парад-100” открыта до 15 июня 2018 года.