Церемония открытия студии САС
Режиссёр, продюсер и сценарист Сергей Соловьёв прокомментировал создание своей театральной студии.
— Идея создать театр давно пришла мне в голову. И эта идея – некоммерческая. Мной двигало вовсе не желание зарабатывать или, наоборот — тратить деньги. Логика создания моей мастерской неясна с коммерческой точки зрения. Но этого требует художественная жизнь. Все творческие идеи сводятся к одному: оставить что-то после себя. Должен остаться смысл нашего пребывания в этом мире.
Расскажу "сагу о возрасте". Не поздно ли мне начинать театр? Нет, не поздно. Сейчас самое время. Потому что начинать что-либо надо именно тогда, когда не сделать этого просто нельзя.
Мой знакомый режиссёр, которого я считаю выдающимся — Рустам Хамдамов, долго ничего не снимал, но недавно выпустил картину "Мешок без дна". Я поздравил его, ведь фильм получил разные награды. Но Рустам остался недоволен зрителями: публика была, по его мнению, незрелой. Он полагает, что люди начинают разбираться в жизни после семидесяти лет.
У людей, которым ещё нет семидесяти — всё впереди. Они только готовятся осознать что-то. Мне бы хотелось, чтобы в моей студии зрителей было поровну: и тех, кому есть семьдесят, и тех, кто младше.
Владимир Толстой, журналист и писатель, поделился своими мыслями насчёт торжественного события — открытия театральной студии САС, и отметил, что оно запомнится ещё и потому, что состоялось в Год театра.
— Сколько бы времени ни прошло, мы будем говорить: "Театр Сергея Соловьёва открылся в Год театра". Сергей Александрович воспитал немало выпускников: они дождались этого счастливого дня, когда появились эти стены, в которых можно реализовать творческие замыслы и планы. Открытие театральной студии — это только начало.
Сергей Соловьёв рассказал немного и о репертуаре нового театра, в котором есть уже десять готовых спектаклей.
— По душевному посылу эти спектакли — выдающиеся. Идей много, и воплощать их есть огромное желание. Например, ребята однажды позвали меня в аудиторию, чтобы я посмотрел их новую постановку. Они сами, без всякой педагогической помощи, создали спектакль по произведению Геннадия Шпаликова. Думаю, что сегодняшний день для него был бы подарочным: ведь мы будем ставить на сцене его творчество.
Также мы будем работать с произведениями Теннеси Уильямса, Михаила Лермонтова, Антона Чехова и другими. На днях мы сыграем спектакль "Иваноff" по Чехову. Над этой постановкой я трудился 55 лет — репетиции начались в 1963 году и только недавно закончились.
Сергей Соловьёв рассказал о новаторских введениях в своей театральной студии.
— Главное, чтобы революционных изменений на сцене не было заметно. Их, конечно, надо вносить, но делать это нужно аккуратно и плавно.
Гостей, которые присутствовали на открытии театральной студии САС, пригласили на второй этаж Императорского яхт-клуба, где состоялся вернисаж фотовыставки со снимками с кинопроб и кадрами из фильма авторства Сергея Соловьёва "Анна Каренина".
Выставка "Анна Каренина"Завершилась церемония открытия театральной студии САС показом спектакля "Княжна Мэри" по мотивам одноимённой главы из повести Михаила Лермонтова "Герой нашего времени" в постановке и сценографии молодого режиссёра Татьяны Самбук.
— Ко мне в течение месяца подходила эта девушка с просьбой посмотреть её постановку, — говорит Сергей Соловьёв. — Я сначала отказывался. Потом я спросил у коллег, кто она. Выяснилось, что я сам пригласил её из Санкт-Петербурга совершенствоваться в режиссуре. И тогда я согласился посмотреть её спектакль, который она с собой привезла: по произведению одного знаменитого автора-эмигранта начала XX века. Сын этого автора препятствует постановкам по сочинениям отца. Я предупредил об этом Татьяну и сказал, что показ будет закрытым в учебном театре. Она согласилась, и я увидел её замечательный спектакль с отличной актёрской работой. Это была прекрасная постановка: я даже начал сомневаться в том, что Татьяна сама её создала. Ранее я придерживался мнения, что человек не может так хорошо поставить произведения этого автора.
После этого я попросил Татьяну поставить спектакль по Лермонтову, и срок ей отвёл в две недели. Она справилась с этой задачей: постановка получилась тонкой, чуткой — она создавалась буквально на моих глазах. Нельзя не отметить, что у Татьяны не было специального образования: она окончила библиотечный институт в Санкт-Петербурге.
Сцена из спектакля студии САС в постановке Татьяны Самбук "Княжна Мэри" по одноимённой главе из произведения М.Ю. Лермонтова "Герой нашего времени". Александр Анохин (Печорин), Денис Власенко (Грушницкий), Александра Саламахина (Княжна Мэри), Людмила Стрекалёва (Княгиня Лиговская).
"Княжна Мэри": Лермонтов вне времени
Спектакль Татьяны Самбук отличался напряжённой актёрской игрой, которая раскрывала мятежный дух лермонтовских героев, и интересными сценическими решениями.
Например, когда Вера (Василиса Чербаджи) изменила с Печориным (Александр Анохин) старику-мужу, у него на голове появились рожки из длинных сухих веточек. На сцене они служили не только символом измены, но его старости, непригодности к супружеской жизни. Показан и весь драматизм жизни Веры с немощным хромым стариком (Богдан Кияшко), у которого от подагры трясутся конечности — недаром так детально проработан эпизод, где она заботливо кормит его кашей из тарелки.
Сцена из спектакля студии САС в постановке Татьяны Самбук "Княжна Мэри" по одноимённой главе из произведения М.Ю. Лермонтова "Герой нашего времени". Василиса Чербаджи (Вера), Богдан Кияшко (муж Веры). В сцене дуэли Печорина и Грушницкого (Денис Власенко) нет "киношной" эффектности — зато присутствует психологическое напряжение. Актёры сидят на стульях рядом и по очереди стреляют не друг в друга, а вдаль. Гремит выстрел, главный герой получает ранение в ногу, и доктор Вернер (Трофим Корчинов), его секундант, наклеивает ему лейкопластырь на колено. Когда стреляет Печорин, Грушницкий обнажает грудь, и зрители видят на ней большую окровавленную точку.
Печорин тут же после своего выстрела быстро и равнодушно встаёт и уходит, оставив после себя пустой стул. Грушницкий тоже уходит, но на его стуле остаётся скомканная шинель, которую бережно берёт женщина и со скорбным лицом прижимает её к себе, обнимает как человека…
Сцена из спектакля студии САС в постановке Татьяны Самбук "Княжна Мэри" по одноимённой главе из произведения М.Ю. Лермонтова "Герой нашего времени". Александр Анохин (Печорин), Денис Власенко (Грушницкий). Оформление спектакля создаёт ощущение, что герои находятся как бы "вне времени". На столе стоит радиоприёмник из XX века, бал у княгини Лиговской (Людмила Стрекалёва) — это дискотека с современной музыкой и потасовкой, а княжна Мэри (Александра Саламахина), которая изображена как избалованная девушка XXI века со своими причудами: "любит кофе с корицей, ваниль и его", носит наушники. Общение представителей высшего света на водах напоминает молодёжные "кухонные посиделки" — с философскими беседами и сигаретным дымом. Костюмы выполнены в строгом стиле, без претенциозности, присущей современной моде. Это несомненный плюс постановки — так подчёркнуто, что персонажи спектакля принадлежат классической эпохе.
Сцена из спектакля студии САС в постановке Татьяны Самбук "Княжна Мэри" по одноимённой главе из произведения М.Ю. Лермонтова "Герой нашего времени". Александра Саламахина (Княжна Мэри), Александр Анохин (Печорин). Созданный режиссёром "временной микс" с деталями из разных веков не нарушает атмосферы произведения Лермонтова — вероятно, это и есть "плавная революция" на сцене, о которой говорил Сергей Соловьёв. "Большому" и "серьёзному" театру есть чему поучиться у тех, чья театральная деятельность только начинается.
