Не Гамлет, а "Гамнет"

Режиссер Хлоя Чжао (мы ее помним по чудесной "Земле кочевников", получившей "Оскара") показала себя тут и визионером, и философом. Картинка – запоминается крепко (оператор Лукаш Жаль). История и игра актеров - еще крепче. В общем, шестнадцатый век, британское захолустье. Грубые, скудные пейзажи, грязь, грубые лица, грубые нравы. Вообще, много всего телесного (включая физиологические выделения). Режиссер как будто включает в самом начале "суконный реализм", чтобы потом… собственно, потом ничего не изменится внешне, но мы быстро забудем обо всем, всматриваясь в героев.

 

На простой девушке Агнес женится учитель, не умеющий работать руками, за что его в деревне, или маленьком городке, разницы нет, не презирают даже, а так, высокомерно посматривают… Мол, сельская интеллигенция. Вполне себе сюжет для наших "деревенщиков". Ну, за исключением того, что учитель окажется Шекспиром – а Агнес сама собой и остается. Гамнет – имя их маленького сына, который умрет, когда отец будет в очередном отъезде, в Лондоне (Агнес с детьми откажется переезжать в столицу). Реакция мужа на смерть ребенка покажется жене недостаточной. Снова вспыхнет это внутреннее деревенское высокомерие – мол, интеллигенция, да что они понимают, да что могут?..

 

Могут кое-что. Например, написать драму "Гамлет". Сцена, когда Агнес, приехавшая в Лондон, видит дебютное представление, где её муж играет призрака, и в образе принца вдруг оживает их сын – одна из самых сильных в современном кино. Какая пластика! Какие лица у актеров!.. Джесси Баксли – Агнес, Пол Мескал – Шекспир. Агнес в фильме, безусловно, главная. Это надо видеть.

 

Как и весь фильм, который как будто возрождает дух старого доброго европейского арт-хауса – плюс энергия и бескомпромиссность американского независимого кино. "Оскар", уверен, у него будет.