Документальное кино обладает намеренной недосказанностью, будто специально даёт возможность зрителю додумать и попытаться прочувствовать, что происходит с героями фильма. По крайней мере, именно такое впечатление сложилось у меня после просмотра трёх фильмов данной программы.
В первом, "Домашнее видео", (2018-2019, Германия), Андреаса Бошманна мы видим и слышим лишь обрывочные фразы и диалоги героев: брата, сестры, их бабушки и дедушки. Андреас родился в России, но вырос уже в Германии. В раннем детстве он вместе с сестрой лишился родителей, воспитывался с бабушкой и дедушкой. Только по прошествии многих лет он обнаружил домашнее видео, где запечатлена вся счастливая семья: мама, папа, он и сестра. Потеря родителей (сестре и вспомнить нечего), слова о них вырывались слишком скупо из уст бабушки и деда, отчего мучительное любопытство разгоралось всё сильнее. Увы, по собственным обрывочным воспоминаниям герою удается осознать, что мать ушла в мир иной, поразившись лейкемией, а отец…, по всей видимости, сам…, через несколько лет после смерти жены. Просмотр семейного альбома даёт уже выросшим детям не слишком много, а посещение могил родителей тоже выглядит довольно холодным. Возможно, проще обо всём этом забыть и не терзать себя, отринув тёмные мысли. Но получится ли это у брата и сестры? Кто знает…
Фото: пресс-служба фестиваля
Ещё сложнее приходится героине фильма "Семья в отречении" (2018, Марокко). Фатима Матус – тоже режиссёр-дебютант пытается разобраться в сложнейшем клубке проблем своей семьи. На протяжении многих лет её не хочет видеть собственный отец. Фатиме – взрослой самостоятельной женщине – приходится тайком навещать родную мать. Но какие чувства и мысли сопровождают отца, которого зритель на протяжении всего фильма не видит. Религиозные предубеждения? Ненависть? Тиранство? Увы, Фатиме лишь приходится разговаривать с самой собой, основываясь на немногословных комментариях матери. Замуж раньше (да и сейчас) в странах Востока выдавали не спросясь, но исчезают ли от этого проблемы? Марокканское документальное кино – кино восточной страны – по-хорошему удивляет смелостью рассуждений, где нет границ в оценке женщинами мужчин. В них женщины абсолютно свободны, только опять напрашиваются проклятые вопросы и муки от их неразрешимости.
Фото: пресс-служба фестиваля
"Возвращение блудного отца" – такое второе название я бы дала фильму польского режиссёра (тоже дебютантки) Натальи Коняж "Дамба" (2018 год, мировая премьера). Польское кино всегда было глубоким и удивительно живописным. Так сложилось и в этом фильме. Отец и сын после долгой разлуки отправляются в Бещады – красивейший край Подкарпатья, богатый лесами, озерами, дивной природой. Но диалог двух самых близких людей – отца и сына – отягощается, ибо отец страдает алкоголизмом. Лишь только после хмельного пробуждения скупые и отрывочные фразы отца помогают зрителю восстановить некоторые эпизоды совместной жизни. Долгие 17 лет отец жил вдали семьи, скитаясь по городам и улицам Польши. Страдал ли он? Конечно. Любил ли он сына? Несомненно – это чувствуется в том немногословье, которым делится отец. И сын прощает его, ибо так повелел Господь. Знаменитая библейская притча, только наоборот, оканчивается примирением у костра – совместной песней "Охота на волков". Как стало известно, после завершения съёмочного процесса отец избавился от алкогольной зависимости и даже нашёл работу в Англии, продолжая общаться с сыном. ...Пожалуй, это самое достойное завершение всей серии.
Фото: пресс-служба фестиваля
