Судьба отечественных роялей и пианино XIX в России печальна. В сущности, их эпоха завершилась с крушением Российской империи. В новых временах, временах голода, холода, коммуналок и новых культурных целеполаганий для них уже не было места.
Одним из символов этой сложной судьбы музыкальных инструментов стала инсталляция с буржуйкой.
Фото автора
В новом обществе после семнадцатого года культура домашнего музицирования уступила место массовым шествиям и духовым оркестрам.
Да и производство инструментов рухнуло. Из российских производств и мастерских Беккера, Шредера, Дидерихса, Мюльбаха, Штюрцваге, Шоермана, Виллениуса, Штробля и других, существовавших в Санкт-Петербурге, Москве, Киеве, Одессе, после их разгрома в 1918 году сохранилась лишь фабрика Беккера, преобразованная к 1924 году в “Красный октябрь”. О качестве советских инструментов лучше не говорить ничего, потому что хорошо о них сказать невозможно.
Таким образом, выставка, которая проходит в Музее Москвы с 21 июня по 13 августа под названием “Покинутый дом: кунсткамера московских роялей”, стала по сути своей печальным памятником ещё одной из многих исчезнувших в ХХ веке цивилизаций.
Фото автора
На ней представлены несколько десятков исторических фортепиано из коллекции, состоящей из более чем сотни инструментов, героически спасённых пианистом, композитором, преподавателем Московской консерватории, общественным деятелем и просто подвижником Петром Айду, получившей название “Приют роялей”.
Фото автора
Это собрание трудно сравнить с каким-либо музеем аналогичного типа. В нём, в какой-то степени, безусловно, есть черты музея старинной техники. Конечно, естественным образом возникает сравнение с музеями истории музыкальных инструментов, например, с музеем имени Глинки - но это музей совершенно иного статуса и формы финансирования. Можно, к примеру, вспомнить Музей механической музыки в финском Варкаусе. Таких музеев в мире довольно много. Но вряд ли можно привести пример такой драматической и героической судьбы, как у собрания инструментов Петра Айду. Это не просто коллекция как форма собирания предметов, это форма спасения исчезающего культурного пласта, потому что всякий знает, как печальна судьба пианино или рояля в России XX века - это и невозможность держать инструмент дома, и невозможность его продать, он просто выбрасывается на улицу, иной раз и по частям, чтобы легче было его вынести, а в период после семнадцатого года рояли и пианино были просто объектами классовой ненависти и уничтожались одичавшими люмпенами.
Надо заметить, что экспозиция именно так и организована - не просто инструменты как таковые, а инструменты, вписанные в культурно-интерьерный контекст. Они находятся среди предметов мебели и быта своего времени - кресел, сервантов, сервизов, фотографий и предметов одежды.
Ведь в эпоху, предшествовавшую появлению фонографов, грампластинок, радио и Интернета, фортепиано было главным источником домашнего знакомства с музыкой. Барышни, выписывающие журнал “Нувеллистъ”, ежемесячно получали напечатанную в нём очередную пьесу из “Времён года” Чайковского и играли её на том самом домашнем фортепиано. Это мог быть рояль, такой, как представлены на этой выставке, а на ней есть экземпляр работы мануфактуры “Шойерман”, ориентировочно принадлежащий эпохе 1830-х годов.
Это могло быть столообразное пианино (Tafelklavier), распространённое в первой половине XIX века и органично интегрированное в обыденный мир интерьера.
Фото автора
Или пианино, которое, помимо своей основной музыкальной функции, является образцом высокого мастерства специалистов, которые превращали инструмент в шедевр дизайна инкрустациями, рисунками по дереву на передней деке и бронзовыми подсвечниками на ней, изящными столярными изысками по приданию форм ножкам…
Фото автора
Мало кто теперь помнит, что означает надпись “модератор” на маленькой рукоятке, что находится слева о клавиатуры. А ведь это ещё один оригинальный механизм, позволявший заметно заглушать звук инструмента во время занятий.
Фото автора
Некоторые из опубликованных здесь фотографий были сделаны не на выставке в Музее Москвы, а непосредственно там, где эти инструменты ещё недавно имели приют - на территории ОАО “Алмазный мир”.
Сейчас новая администрация выселяет “Приют инструментов” и исторические инструменты ищут новое место для приюта.
Поэтому выставка “Покинутый дом: кунсткамера московских роялей” стала не только культурно-историческим событием, показывающим целую эпоху, но и криком о помощи. Потому что она может стать и прощанием с артефактами эпохи.
Фото автора
