"Опытный дом переходного типа": в Москве реконструируют Дом Наркомфина
26 июня 2019
В Тюмени началась федеральная смена форума "Утро"
26 июня 2019
Голландский след русской иконописи
26 июня 2019
Как участники форума "Утро" готовили первые проекты на гранты
25 июня 2019

Путешествия

Новый раздел Ревизор.ru о путешествиях по городам России и за рубежом. Места, люди, достопримечательности и местные особенности. Путешествуйте с нами!

14 ноября 2018 17:56

Творческая лаборатория "Молодой главный режиссёр в региональном музыкальном театре: опыт, вызовы и перспективы" в рамках фестиваля "Видеть музыку"

Молодые главные режиссёры из регионов рассказали о сложностях работы в музыкальных театрах, поделились своим опытом

Фото: Елизавета Гришанова
Фото: Елизавета Гришанова

Творческая лаборатория, в которой приняли участие молодые главные режиссёры из регионов, прошла в Московском Академическом Музыкальном театре им. К. С. Станиславского и В. И. Немировича-Данченко. Модератором встречи стал художественный руководитель Детского Музыкального театра им. Наталии Сац, президент Ассоциации музыкальных театров России Георгий Исаакян.

Георгий Исаакян предложил молодым режиссёрам написать эссе о том, что такое молодой главный режиссёр регионального театра.

Главный режиссёр: проблемы и задачи

Екатерина Василёва, главный режиссёр Челябинского музыкального театра, рассказала о том, какие вопросы должен уметь решать главный режиссёр.

— Главный режиссёр театра, помимо основной своей профессиональной деятельности – постановки спектаклей, должен совмещать в себе качества хорошего руководителя, организатора, психолога и педагога. Это работа, которая требует большой ответственности, умения широко смотреть на процесс, выстраивать работу большого коллектива на перспективу, то есть мыслить завтрашним днём. Репертуарная политика должна балансировать между традиционными в общем понимании спектаклями и экспериментальным подходом. Необходимо сокращать дистанцию между театром и зрителем, чтобы привлекать новую аудиторию и помогать постоянным зрителям более осмысленно подходить к просмотру спектаклей.

Фото: Елизавета Гришанова

Павел Сорокин, режиссёр Музыкального театра из Ростова-на-Дону, считает, что из-за отсутствия главного режиссёра художественное развитие региональных театров замедленно.

— Многие современные региональные театры имеют острую необходимость в главном режиссёре. Во многих театрах эта должность отсутствует, поэтому у выпускников вузов пропадает интерес к работе в одном коллективе и творческому развитию труппы.  


Фото: Елизавета Гришанова

Современный театр: духовность и экономика


Анна Осипенко, служившая главным режиссёром в Санкт-Петербургском театре музыкальной комедии, поделилась проблемой, из-за которой культурные учреждения, стремясь достичь экономических показателей, перестают выполнять свою основную – духовно-просветительскую – функцию.

— Во время учёбы в театральном институте нам говорили, что наши главные конкуренты — это не другие театры, а развлекательные учреждения. Всё чаще в пресс-релизах отмечается, что спектакль поставлен в 3D-технологии с уникальными спецэффектами. Редко там написано, что герои постановки решают важные нравственные проблемы, находятся в сложной психологической ситуации. В подобных текстах замечен кризис театра как учреждения, которое несёт идеи просвещения и духовности: преобладает философия театра развлечения.


Фото: Елизавета Гришанова

В музыкальном театре часто встаёт вопрос от том, кто главный: дирижёр или режиссёр? Однако в театральном деле появился ещё и третий фигурант: генеральный директор, который часто совмещает функции и директора, и художественного руководителя. Именно от директора, который решает экономические вопросы, зависит успешность театра.


В настоящее время экономика задаёт курс культуре и духовности и, соответственно, отражается на работе в театре, который начинает ориентироваться на кассу и превращается в коммерческую организацию. Основная проблема в том, что в погоне за экономическими показателями театр перестаёт выполнять основную функцию культурного учреждения.

Провинциальные театры и информационная отдалённость

Константин Яковлев, главный режиссёр Алтайского музыкального театра, рассказал о проблеме доступа провинциальных театров к крупным СМИ и о подготовке кадров на провинциальной сцене.

— Большую часть труппы составляют артисты без специального образования. Кадры готовятся прямо в стенах театра. Это неплохо, но с профессионалами можно было бы добиваться иных целей. Как только актёры чувствуют, что они полностью подготовлены, они покидают провинциальную сцену. Единственный способ удержать специалистов – конкурентоспособная оплата труда.

Поскольку мы выполняем государственное задание, каждый сезон превращается в новый марафон: мы должны поставить не только несколько спектаклей в относительно короткие сроки, но и выполнить план по показателям: по премьерам, зрителям, гастролям. Театр должен выживать в этих непростых условиях, поэтому нужны приёмы ускорения репетиционного процесса, подготовительного процесса постановочной группы. Ещё до начала работы мы должны знать не только материал для постановки, но и чётко представлять, как его воплощать на сцене. Все постановщики работают в рамках строгого графика и договорённости.

Фото: Елизавета Гришанова 


Провинциальность для театров – это прежде всего информационная отдалённость. Полосы федеральных изданий о культуре чаще всего сообщают о постановках, которые идут в Европе, а не в Алтайском крае. Решение этих проблем я вижу в активной гастрольной деятельности. Москва должна помогать региональным театрам. Благодаря таким фестивалям, как "Видеть музыку" мы получаем о возможность творческого развития, выступления перед столичным зрителем, который является для нас новым.

Ошибки и опыт молодых главных режиссёров

Филипп Разенков, главный режиссёр Башкирского театра оперы и балета, поделился опытом и рассказал об ошибке в своей работе.

— Режиссёр-постановщик и главный режиссёр – это разные профессии. Я стал главным режиссёром в 26 лет: конечно, я не был готов к такому. Да и театр тоже не был готов… Я вступил в должность с революционными замыслами. Я допускал серьёзные ошибки, которых могло бы и не быть, если бы в институте учили, как правильно руководить труппой.

Я пришёл в театр с мыслью, что надо ставить спектакли, а не заниматься рутиной. Но также я полагал, что главный режиссёр должен что-то менять в театре. Ознакомившись с занятостью всех солистов в репертуаре, я обнаружил, что многие из них получают высокую зарплату, практически не выходя на сцену, а люди, которые действительно трудятся, получают гораздо меньше. Меня возмутила эта несправедливость. Я сказал директору, что молодые солисты работают за символическую плату. Он посоветовал собрать всех солистов, которые мало работают и уговорить их, чтобы они с бессрочных трудовых договоров переходили на срочные, и тогда будет всё замечательно.

Фото: Елизавета Гришанова

С чувством, что я радею за правое дело и представляя, что сейчас театр продвинется вперёд, я собрал этих солистов – заслуженных и народных артистов, поговорил с ними и предложил им перейти на срочные трудовые договоры. Ожидаемой реакции не последовало: аплодисментов не было. Потом получилось ещё хуже. Одни согласились и перешли, а другие не перешли и рассказали обо всём директору. Он ответил, что он здесь ни при чём, это мнение главного режиссёра. 

— В институтах учат, что основное – это знания, а остальное придёт, — говорит главный режиссёр Иркутского музыкального театра имени Загурского Анна Фекета. Выпускнику театрального вуза кажется, что перед ним открыты все двери. Одна из основных проблем, стоящих перед выпускниками – это то, что дирекция театра не готова к тому, что молодой главный режиссёр начнёт что-то менять.

Иногда труппы не имеют главного режиссёра по нескольку лет, и они не готовы к тому, что придёт новый человек и будет им рассказывать, как играть. Артисты привыкают к тому, что к ним приезжают гастролирующие режиссёры. Таким режиссёром быть удобно: в чужой труппе тебя не беспокоит ни профессиональный рост артистов, ни то, как будет дальше прокатываться спектакль, ни проблемы, с которыми потом столкнётся дирекция театра. Главный режиссёр должен давать такие роли, которые, может быть, на данный момент не сможет сыграть артист, но нужно его дотягивать до этого уровня.

Фото: Елизавета Гришанова


—  По своему опыту могу сказать, что молодой главный режиссёр — очень важная фигура для театра, ведь у него всегда много инициатив и новых предложений: он может вывести театр на должный уровень, — считает Николай Покотыло, главный режиссёр Красноярского музыкального театра.

Заключение

Георгий Исаакян подвёл итог беседы.

— Когда я просил своих коллег написать эссе, я надеялся, что они поразмышляют над тем, что такое музыкальный оперный театр в современном мире, как они видят взаимоотношения театра и зрителя, что ощущают: давление безвкусицы или, наоборот – есть запрос на высокий вкус.

На мой взгляд, режиссёр как художественный лидер должен размышлять о миссии театра, о новом или старом репертуаре, о том, насколько низко можно опуститься в угоду запросам публики, медиа, экспертного совета. В этой встрече недоставало таких размышлений.   

 

 

 

   

Поделиться:
Пожалуйста, авторизуйтесь, чтобы оставить комментарий или заполните следующие поля:

ДРУГИЕ МАТЕРИАЛЫ О МУЗЫКЕ

ДРУГИЕ МАТЕРИАЛЫ

НОВОСТИ

Новые материалы

"Опытный дом переходного типа": в Москве реконструируют Дом Наркомфина
Роскошество Востока. Костюмы Османской империи глазами современных дизайнеров Турции. Часть I
В Тюмени началась федеральная смена форума "Утро"

В Москве

Голландский след русской иконописи
Русско-грузинский Сезанн — художник Кирилл Зданевич
Иконостас Гогена спустя столетие
Новости музыки
Рекорд конкурса им. П. И. Чайковского: его трансляции увидели более 10 миллионов человек
Вчера 12:19
Чайковский в Германии: эстафету "Русских сезонов" принимает Уральский Академический Филармонический оркестр
25 июня 14:45
В Москве объявлены результаты II тура конкурса имени Чайковского
23 июня 0:03
Пятый концерт вокального онлайн-шоу Arena Moscow Night пройдёт 25 июня в Царицыно
21 июня 16:00
Музыкальный фестиваль "Глория" проведут в честь двухсотлетия освящения главного лютеранского собора Москвы
21 июня 12:08
Двадцать лет за один день: в ДК Горбунова прошла пресс-конференция к двадцатилетию "НАШЕСТВИЯ"
21 июня 11:15
В Москве объявлены результаты I тура конкурса имени Чайковского
21 июня 0:29
Сегодня могло бы исполниться 85 лет Юрию Визбору
20 июня 13:15
XVIII международный карильонный фестиваль "Музыка над городом" стартует в Санкт-Петербурге
19 июня 14:00
ВСЕ НОВОСТИ МУЗЫКИ
Вы добавили спецпроект в Избранное! Просмотреть все избранные спецпроекты можно в Личном кабинете. Закрыть