Эта миниатюрная опера–шутка была любимым детищем Стравинского — великого мастера стилизации и пародии. Однако в его интерпретации веселая история о влюбленной девушке Параше и переодетом гусаре Василии, которую сам Пушкин называл "анекдотом, водевильным приключением, из которого не выжмешь ничего", оказалась не так уж проста. Премьера "Мавры" 3 июня 1922 г. в парижской "Гранд-опера" привела зрителей в недоумение. И даже в 1954 г., после очередного исполнения оперы в США, Стравинский с горечью писал, что эта ясная музыка "доходит лишь до редкого слушателя, остальные же ничего не слышат и только перешептываются и хихикают, как дураки".

Это не удивительно: для восприятия любого сочинения Стравинского слушателю приходится отбросить стереотипы и следовать правилам композитора. "Мавра" — игра в русскую оперу, водевиль, в "souvenir russe". Не случайно она посвящена Пушкину, Глинке и Чайковскому — трем русским гениям, чье творчество заключает в себе квинтэссенцию русского искусства XIX века. В "Мавре" звучат и аллюзии на оперную традицию ушедшего столетия, и сентиментальный романс, и "псевдорусский стиль", и "цыганщина", преподнесенные с фирменным "акцентом" самого озорного из русских классиков начала ХХ века. Подобно Пушкину, он подает простой сюжет через гротеск, в котором искрится водевильная веселость с ее житейской "правдой".

Источник информации: http://www.opera-pokrovsky.ru