Камни как люди. "Артдокфест" подвел итоги в Москве и Санкт-Петербурге
13 декабря 2019
Поэт акварели фон Визин
13 декабря 2019
По ту сторону льда: Cirque du Soleil в Северной столице
12 декабря 2019
"Свет мой зеркальце скажи" или как читали "Университетские субботы" в Литературном институте
12 декабря 2019

Путешествия

Новый раздел Ревизор.ru о путешествиях по городам России и за рубежом. Места, люди, достопримечательности и местные особенности. Путешествуйте с нами!

Верди испортить сложно, хотя попытка была

Московский музыкальный театр им. Станиславского и Немировича-Данченко, неустанно стремящийся удивлять, в 2018 году представил спектакль — оперу Верди "Макбет".

Фото: пресс-служба МАМТ/Сергей Родионов
Фото: пресс-служба МАМТ/Сергей Родионов

Дирижеров, умеющих исполнять Верди, в России не так много – даже именитый Гергиев не всегда эталон на этом фронте. Музыкальный руководитель и дирижер-постановщик Феликс Коробов – редкий пример отечественного маэстро, владеющего секретами вердиевской театральности и искусством вести певца, помогать ему.

Коробов слышит оперу насквозь – ферматы, ускорения, акценты связаны у него в единую систему: если расширение музыкального материала в одном месте, то на расстоянии нескольких страниц оно обязательно устремится вперед. Редкий пример дирижера, когда у него партитура в голове, а не голова в партитуре. Коробов реалистичен, пользуется теми возможностями, что у него есть, и добивается результата. Музыка великого Верди остается не в мечтах ценителя, наслушавшегося в интернете или плеере, а является здесь и сейчас.

Будоражащих сознание меломанов вокальных удач в спектакле не было, но и провалов тоже. Певцы делали свое дело без особого надрыва и нюансов, однако в целом справлялись с партиями. Особенно выделялся тенор Владимир Дмитрук (Макдуф), добившись пластичности звуковедения, осознанности образа и как результат, сорвавший бурные овации после сольной арии.

Фото: пресс-служба МАМТ/Сергей Родионов

Театральный режиссер-постановщик Кама Гинкас честно и прямодушно реализовал мрачный шекспировский сюжет, одев героев в перевязочный материал, подобно мумифицированию в древнем Египте, а бандитов и заговорщиков в подобие одеяний господ, пребывающих в местах не столь отдаленных. Бирманский лес, оживающий в замысловатой, отчасти хореографической конструкции, несколько оживил действие. А массивное нагромождение в виде горы, напоминающее больше скалодром, нежели декорацию оперного спектакля и вовсе не помогало зрителю сосредоточиться на музыке. Одна сцена оказалась по-настоящему красивой – та, где безумная леди Макбет поет арию, расхаживая по сцене с металлическим тазиком держа его окровавленными руками. На много, благодаря крепкому голосу и недюжинным актерским дарованиям солистки Натальи Мурадымовой сцена получилась потрясающей.

По большей части все хореографические и древнеегипетские мотивы никак не сказались на опере и не внесли никаких коррективов в сюжет. Постановка оказалась блеклым следованием концепций актуального театра и оставляло зрителю право сосредоточиться на музыкальном исполнении вокалистов и дирижерском искусстве Феликса Коробова.

Также читайте на портале Ревизор.ru статью об опере "Макбет" в МАМТе им. Станиславского и Немировича-Данченко

Поделиться:
Пожалуйста, авторизуйтесь, чтобы оставить комментарий или заполните следующие поля:

ДРУГИЕ МАТЕРИАЛЫ О ТЕАТРАХ

ДРУГИЕ МАТЕРИАЛЫ

НОВОСТИ

Новые материалы

Камни как люди. "Артдокфест" подвел итоги в Москве и Санкт-Петербурге
Поэт акварели фон Визин
Даяна Гофман: "Наша профессия прекрасна"

В Москве

"Свет мой зеркальце скажи" или как читали "Университетские субботы" в Литературном институте
"Эль Система" по-венесуэльски в московском "Зарядье"
Праздник и традиции в Рахманиновском зале
Новости театра
ВСЕ НОВОСТИ ТЕАТРА
Вы добавили спецпроект в Избранное! Просмотреть все избранные спецпроекты можно в Личном кабинете. Закрыть