Советская мифология сейчас в своеобразной моде. Взрослые вспоминают каждый своё; юные – черпают сведения об СССР из телепередач и принтов на футболках. Ефремов, сам уже легенда, в юности тоже прошёл через советский миф, но изнутри: он жил и творил в ХХ веке. Понять звёздно-трагичный путь Ефремова – приблизиться к пониманию СССР.
Роман-диалог Елены Черниковой "Олег Ефремов – человек-театр" адресован в первую очередь уроженцам России 90-х. Массовый читатель найдёт новые сведения о советских временах, о театральной жизни, о творчестве и человеке в переломных обстоятельствах. Чего стоило Ефремову его современничество и почему стремление быть современным обернулось для режиссёра трагедией?
Книга написана по архивным первоисточникам, дающим новый и для многих абсолютно неожиданный взгляд на Ефремова-артиста и Ефремова-человека.
ОБ АВТОРЕ
![](/files/205912x0h9.jpg)
Елена Черникова. Фото: literratura.org
Елена Черникова родилась в Воронеже. Окончила Литературный институт им. Горького. Живёт в Москве. Писатель (проза, драматургия), публицист. Основные произведения: романы "Золотая ослица", "Скажи это Богу", "Зачем?", "Вишнёвый луч", "Вожделенные произведения Луны", "ПандОмия", "Олег Ефремов: человек-театр. Роман-диалог" (ЖЗЛ); авторские сборники "Любовные рассказы", "Посторожи моё дно", "Дом на Пресне" и др. Автор-составитель и редактор книжной серии "Поэты настоящего времени". Руководитель проекта "Литературный клуб Елены Черниковой" в московском книжном магазине "Библио-Глобус". Заведует отделом прозы Международного литературного портала Textura. Автор учебников, пособий и руководств по творческой деятельности. Преподаватель литературной работы. Председатель Оргкомитета конкурса короткого рассказа "Две ладони"; входит в жюри международных и всероссийских литературных и журналистских конкурсов. Произведения Черниковой переведены на английский, голландский, китайский, шведский, болгарский, португальский, испанский, итальянский и другие языки.
ОТРЫВКИ ИЗ КНИГИ
![](/files/205914jz20.jpg)
Олег Ефремов. Фото: Культура РФ
"…В 1994 году на сцене МХАТ им. Чехова появляется спектакль "Борис Годунов". Репетиции начались ещё в 1989 году, но тогда спектакль поставлен не был. И вот вышел. И фурор, многократные вызовы на поклоны. Изобильная пресса. Припомнили всё. Обнаружили усталость. И даже страшную усталость актёра, сыгравшего роль царя Бориса: Олега Ефремов. На премьере 27 октября 1994, то есть через год после событий 1993, сын его Михаил играл Гришку Отрепьева. Газеты обсудили сценографию, истолковали как китч и даже перевели английское слово для непонятливых – клюква развесистая. На рынок работают в МХАТ имени Чехова, ах они такие-растакие, а ведь было у Ефремова хорошее прошлое, когда этическое "начало, миссионерство, проповедничество отличало ефремовский "Современник", эта же энергия питала его постановки в неделимом еще МХАТе…" и так далее. На мой взгляд, Ефремов к премьере "Бориса Годунова" уже так ясно понял, в какую этическую западню попала страна, что ближе, чем у классика, ему уже негде было искать ответы. Трагик встал во весь рост и вышел на подмостки. Понять его боль было уже некому.
– Вам часто припоминали, Олег Николаевич, современниковское прошлое – в духе "что же, главреж, не то делаешь нынче"?
– Я уже не мог читать газет, и ложь кругом, да и некогда было, но добрые люди передавали. В девяностых многие не понимали, в том числе пресса – или особенно пресса, – что происходит и с какими мерками надо подходить к жизни вообще, к театру в частности. О нашем "Годунове" было и "спектакль прекрасен", и "ещё один триумф" – и "кажется, что главная задача режиссёра свелась к тому, чтобы ряженые выскочили вовремя, а вояки перекололи кого следует". Писали, что всё выглядит дорого, и теперь даже с безработицей в театре покончено – много народу на сцене, все вышли.
– Одна заметка была прямо издевательской: "…зачем такой ценой, когда трагикомедию, происходящую сейчас в Москве, совсем задаром можно видеть на улицах или прочитать в газетах? Тем более что кремлевские тайны неподалеку от Камергерского переулка ни для кого уже не тайные. Смута? Пожалуйста. Заговор? Сколько угодно. Воровство в верхних эшелонах? Доказательств не требуется. Остается одно – ждать самозванца". Ноябрь 1994, МК. Фантастичность в тоне. Как? В возлюбленном Кремле что-то уже не так? Возлюбленный – уже бывший? Да вроде нет. Тогдашнему президенту ещё вторично избираться, а в новогоднюю ночь с 1999 на 2000 ещё прощаться с народом, извиняясь, и уходить досрочно. До всего этого ещё пять лет, а ему уже, простите, шьют дело, и где? В одной из самых демократичных демократических газет. Что такое?
– "Московские новости" вжарили ещё горячее. Об игре актёра: "Один, что-то невнятно бормоча (кажется, стихи Пушкина), бьёт прямо в морду собственной жене". В те дни в выражениях пресса уже не стеснялась. Она года три как почувствовала полную свободу и училась ею пользоваться, а время ей выпало слишком суровое, чтобы сразу освоиться…"
![](/files/205920s1rb.jpg)
Олег Ефремов. Фото: aif.ru
"Режиссёр Анхель Гуттьерес сказал мне, что они вместе с О. Н. почитают выше всего и всех – Пушкина, а любимое у обоих – "Из Пиндемонти".
Иные, лучшие, мне дороги права;
Иная, лучшая, потребна мне свобода:
Зависеть от царя, зависеть от народа —
Не все ли нам равно? Бог с ними.
Никому
Отчета не давать, себе лишь самому
Служить и угождать; для власти, для ливреи
Не гнуть ни совести, ни помыслов, ни шеи;
По прихоти своей скитаться здесь и там,
Дивясь божественным природы красотам,
И пред созданьями искусств и вдохновенья
Трепеща радостно в восторгах умиленья.
Вот счастье! вот права...
И ещё Анхель сказал мне:
– Я привёл Олега на площадь Испании в Мадриде. И показал памятник Сервантесу, где изображены его герои. Разумеется, и Дон Кихот.
– Вот это ты. Ты хочешь сыграть Сирано. Но ты Дон Кихот.
Умирающему другу Анхель Гутьеррес звонил каждый день.
– Ты единственный, кто мне звонит… Брат мой. Спасибо… – сказал Олег Ефремов.
Анхель сказал мне в разговоре 22 января 2020, что в голосе Олега в мае 2000 были слёзы. Время в сатанинском облике современности убило своего Сирано. Умирал Дон Кихот русского театра один. Труппа Театра была на гастролях, дождались её возвращения. Похороны состоялись 31 мая 2000 на Новодевичьем.
Вот такие дела..."
![](/files/2059103oyy.jpg)
Обложка книги. Фото: из открытых источников
СОДЕРЖАНИЕ
Пролог
Часть первая. ДВАДЦАТЫЕ И ТРИДЦАТЫЕ
"Господь послал вам малютку"
"Категория сценического общения"
Вешалка Корша
Театр наизнанку
"Не каботинствовать!"
"Начну с самого интересного"
Часть вторая. СОРОКОВЫЕ И ПЯТИДЕСЯТЫЕ
Накануне и во время войны
Абезь — Москва
"Потому что люблю..."
В Центральном детском театре
"Современник"
"Первый эшелон" и ютуберы
Дзержинский и другие роли
Часть третья. ШЕСТИДЕСЯТЫЕ И СЕМИДЕСЯТЫЕ
Оттепель
И снова МХАТ
"Очень много работы"
Тайная жизнь
Часть четвертая. ВОСЬМИДЕСЯТЫЕ И ДЕВЯНОСТЫЕ
Перестройка
Раскол
В поисках правды
"Почти нет актеров..."
"Чтобы был театр"
Крах иллюзий
Дон Кихот на Новодевичьем
Эпилог
Благодарность
Приложение. Роли и постановки О. Н. Ефремова
Основные даты жизни и творчества О. Н. Ефремова
Краткая библиография
ИЗБРАННЫЕ ОТЗЫВЫ
Ольга Ефремова, внучка актёра, и автор Елена Черникова на презентации книги. Фото: gvardiya.ru
"…читатель, который сосредоточит свое внимание не на повествовательном приеме, а на том, насколько эта книга информативна, не будет разочарован: она не просто информативна, а скрупулезна. Черникова упоминает такое множество людей и событий, прямо и косвенно связанных с Ефремовым от его рождения до смерти, что это заставляет думать не об академизме даже, а об энциклопедизме ее исследования"
Анна Берсенева
"…книга честная, хорошо документированная, читается с интересом. О. Н. именно такой, почти без грима и льстивых авторских приседаний. Я общался с ним с 1963 года, жил в одном доме на Суворовском, печатал статьи и рецензии о "Современнике" в журнале "Юность", в "Комсомолке". В моих "Записках из-под полы" есть и он, и Смелянский, и Галя Волчек и др. Хорошо и достойно у вас о Виленкине, его нельзя забывать. Cпасибо, что вернули в молодость, в кафе "Артистическое" к Вале Никулину и Игорю Кваше…"
Евгений Сидоров