Фестиваль "Мультимир" открывает лето на ВДНХ
26 мая 2019
"Нано-опера". Заключительный гала-концерт.
26 мая 2019
Петр Тодоровский: какая чудная игра!
24 мая 2019
"Нано-опера", день четвёртый, финал. Массовые сцены.
24 мая 2019

Путешествия

Новый раздел Ревизор.ru о путешествиях по городам России и за рубежом. Места, люди, достопримечательности и местные особенности. Путешествуйте с нами!

17 октября 2015 12:06

«Молодая гвардия» – миф и документ

В петербургском театре «Мастерская» попытались понять феномен молодогвардейцев

© Санкт-Петербургский драматический театр «Мастерская» под руководством Григория Козлова

В театре так бывает, что удача рождается на стыке противоположных и противоречащих друг другу слагаемых. «Молодую гвардию», поставленную в петербургском театре «Мастерская» режиссерами Максимом Диденко и Дмитрием Егоровым, можно отнести к числу таких удач.

Противоречивость заявлена названиями каждой из трех частей спектакля. Первое действие, поставленное режиссером Диденко, озаглавлено как «Миф». Второе, автором которого выступил Егоров, — как «Документ». И есть еще третье, анонимное, действие — «Жизнь».

В основе спектакля не роман Александра Фадеева, как можно было подумать. Здесь исследуется сам феномен «Молодой гвардии», его мифология и фактология, и для этого авторам понадобились как исторические материалы о легендарной антифашистской организации, так и ее отражения в искусстве. Режиссеры в той или иной степени обратились к роману Фадеева, фильму Сергея Герасимова и даже полузабытой одноименной опере Юлия Мейтуса.

На противоречиях — в хорошем смысле слова — замешана и предыстория рождения этого спектакля. Диденко и Егоров окончили курс руководителя театра «Мастерская» Григория Козлова при петербургской Театральной академии десять лет назад. Но их индивидуальности совершенно разные по «группе крови». Диденко адепт театра формы и поэтического монтажа, вдохновляющийся искусством и жизнью 1920-30-х годов. За его плечами нашумевший мюзикл о Леньке Пантелееве, спектакль по мотивам живописи авангардистов Ларионова и Гончаровой, постановки по Маяковскому, Хармсу, Бабелю. Егоров, куда более последовательный ученик Козлова как мастера психологического театра, чаще ставит современную драму. Замечательно, что кому-то пришла идея «смонтировать» в одном спектакле таких непохожих режиссеров, а значит, и их разные подходы к одной теме. Получилось коллажное четырехчасовое полотно, «сшитое» из разных по фактуре фрагментов.

Краснодон оккупировали немцы. Местная молодежь создала подпольную организацию по борьбе с захватчиками. Но среди «Молодой гвардии» оказался предатель, и ребят схватили, пытали и казнили. Об этих трагических фактах истории в начале спектакля говорит актер Максим Фомин, выйдя на подмостки этаким шекспировским Прологом. Далее в первом действии все это воплощается без слов, средствами актерской пластики. Диапазон этих средств широк: от издерганных конвульсивных движений (в сценах пыток) до движений бездушно-слаженных, механистичных (когда молодые люди и девушки, только что игравшие молодогвардейцев, выходят в ипостаси фашистов).

Разнообразен и музыкальный ряд (композитор Иван Кушнир): экспрессивно-металлические, режущие звуки сменяются народными песнями, исполняемыми вживую. Песни и танцы с их фольклорным окрасом, отсылающие к народным образцам, обобщают образ «Молодой гвардии», делают его архетипическим. Перед зрителем не столько конкретные исторические герои — Сергей Тюленин, Иван Земнухов или Люба Шевцова (хотя они опознаваемы в «балетных», без единого слова, композициях), сколько сама душа народа.

Максимом Диденко задана концертная структура первого действия. Большинство эпизодов решены как пластически-вокальные номера. Один из самых выразительных среди них — когда один из артистов в образе Джона Леннона неожиданно исполняет песню «Working Class Hero», как бы оплакивающую убитых героев. Концертное начало усилено активно действующим занавесом, который отделяет сценки-номера друг от друга и задает действию ритм. «Концертность» заставляет артистов держать во внимании зрителей, разворачиваться к ним; мизансцены чаще всего фронтальные. Первому действию вообще свойственна плакатная наглядность спектакля-урока (зрителям подробно рассказывают, как наши поджигали немецкие танки; а когда объясняют, как действовали самодельные бомбы, в бутылку опускаются искрящиеся бенгальские огни).

Но у Диденко в законные права вступает и слово. Например, когда актер Фомин обращается со сцены к зрителям с простыми и актуальными вопросами: «Встречались ли вы в повседневной жизни с героизмом? А ради чего сегодняшний человек может претерпеть пытки?»

Если в первом действии образ «Молодой гвардии» возникает как нечто коллективное и даже монолитное, то Егорова интересуют индивидуальности. В поставленной им серединной части сценического триптиха актер уже не компонент пластической композиции, но отдельный «голос». Егоров использует различные документальные материалы: от переписки молодогвардейцев и дневника Ули Громовой до письма Фадеева КПСС, написанного перед самоубийством.

И если в первой части у Диденко пространство расширяется до бесконечности (благодаря проекциям, изображающим бескрайнее небо, поля или луну), то во второй, егоровской, части художник спектакля Евгений Лемешонок выдвигает из глубины сцены плоскость, разрисованную на манер школьной доски. Среди нацарапанного на ней — проколотое сердечко, то самое, что начертили молодогвардейцы на стене своей камеры перед казнью.

В спектаклях театра «Мастерской» актерские удачи определяет, как правило, совпадение природы исполнителя с персонажем — как он выписан автором. Во второй части «Молодой гвардии» это тоже важно. На роль интеллигентно-романтичного Вани Земнухова режиссер назначил Федора Климова. В очках, с довольно старомодной для комсомольца прической, читающий свое письмо с интонацией человека «из бывших», этот Земнухов предстает как идеалист, уходящая натура.

Уля Громова в исполнении Софьи Карабулиной, напротив, натура «от земли», внутренний мир ее лиричен, но при этом конкретен. Сидя за партой, школьница Уля обращает свои письменные послания в зал, завершая каждое цитатой из какого-нибудь классика. И за этими простодушно отчеканенными афоризмами, вызывающими у зрителей искренний смех, ощущается нежное отношение Карабулиной к героине. Актеры здесь скорее находятся рядом со своими персонажами, чем слиты с ними, они соблюдают дистанцию.

Эпистолярный жанр в спектакле перетекает в историческое расследование и дознание. Одна из ключевых тем второй части — предательство. Кто же был предателем «Молодой гвардии», ставит вопрос режиссер. Ведь сразу после казни молодогвардейцев сложилось представление, подкрепленное прессой и литературой, что своих выдал Виктор Третьякевич. Егоров вводит фигуру его брата, капитана Третьякевича, который провел собственное расследование и выяснил: ребят предал Геннадий Почепцов, а Виктора оклеветали. Актер Андрей Аладьин скупыми благородными красками намечает образ капитана, искренне пытающегося узнать. Драматургической основой этой роли стало длинное заявление Владимира Третьякевича в ЦК ВЛКСМ, написанное в самом конце 1944 года.

Два режиссера по-разному раскрывают тему предательства. В поставленной Диденко первой части, когда ребят-молодогвардейцев избивают, предатель Почепцов проделывает путь к авансцене, где на стуле восседает красавец немец. В прямом и переносном смысле прогнувшись, сыгранный Иваном Григорьевым изменник пьет с ложечки фашиста чай. Во второй части, поставленной Егоровым, в эпизоде под заголовком «Предатели», зритель видит их лица, особенно Почепцова, крупным планом. Один режиссер выразил смысл поступка пластическим росчерком; другой дал Почепцову право слова, захотел, чтобы зритель заглянул ему в глаза — и увидел напуганного человека, который хочет жить.

Тему предательства развивает сцена, когда к видеопроекции фюрера, напоминающей gif-картинку, движется актриса Алена Артемова, патетически читая письмо «Вождю Европы господину Гитлеру от имени 80-тысячного Краснодона» (письмо, написанное предателем Михаилом Кулешовым от имени донского казачества).

Сюжетная линия, связанная с Фадеевым, ставит извечный вопрос о сотрудничестве художника с властью и в каком-то смысле тоже развивает тему предательства. Все-таки автор такой «хорошей книги» (так презентуется зрителю роман «Молодая гвардия» в первой части спектакля) уведомлял ЦК ВКП(б), что сборников стихов Пастернака «начинается с идеологически вредного «вступления», а кончается пошлым стихом ахматовского толка «Свеча горела». И актер Фомин, исполняющий роль Фадеева, читает это письмо с неловкостью, с еле распознаваемым чувством стыда, которое мог бы испытывать писатель.

В финале второй части зрителям раздают листочки с предсмертным обращением писателя, пронизанным горечью и болью за свою профессию («Нас после смерти Ленина низвели до положения мальчишек, уничтожили, идеологически пугали и называли это — «партийностью»…»), и позволяют побыть с этими строчками в  тишине…

Последняя часть триптиха, озаглавленная «Жизнь», представляет собой короткую лекцию, с помощью проекции отправляющую нас на места исторических происшествий. Замечательная острохарактерная актриса Ксения Морозова, выступающая лектором, как будто посыпала себя хрестоматийной пылью, точно нашла провинциальную интонацию с налетом советской поучительности. Картинка сменяется картинкой, и мы видим улицы Краснодона, по которым ходили будущие герои, камеру, где их держали фашисты, посвященные им памятники. В лекцию врезаются видеозаписи, сделанные до начала репетиционного процесса: актеров спрашивают, что они знают о «Молодой гвардии», а они в большинстве своем обнаруживают дремучесть. Как «нормальная современная молодежь».

Послевкусие этого спектакля проявляется как раз в том, что хочется самому разобраться с историей «Молодой гвардии», взять в руки старые (или не старые) книги о ней, погрузиться в документы. Чтобы ответить себе на простые и важные вопросы (те, например, которые задавал Максим Фомин со сцены залу). А ответить нужно хотя бы потому, что история перекликается с настоящим, на что намекают режиссеры отдельными штрихами, например, современными фото луганской земли.

А что до чисто эстетических смыслов, то само появление в афише «Мастерской» спектакля, объединяющего разные поколения учеников Григория Михайловича Козлова, действительно радует. Эта «Молодая гвардия», где подход к столь сложной теме совершается с разных ракурсов и разными средствами, обновила творческую кровь.

Где: Санкт-Петербургский драматический театр «Мастерская» под руководством Григория Козлова (Санкт-Петербург)
Что: Спектакль «Молодая гвардия»
Режиссер: Максим Диденко и Дмитрий Егоров
Премьера: 16 октября 2015 года
Продолжительность: 4 часа (с двумя антрактами)

Поделиться:
Пожалуйста, авторизуйтесь, чтобы оставить комментарий или заполните следующие поля:

ДРУГИЕ МАТЕРИАЛЫ О ТЕАТРЕ

ДРУГИЕ МАТЕРИАЛЫ

НОВОСТИ

Новые материалы

"Нано-опера". Заключительный гала-концерт.
Фестиваль "Мультимир" открывает лето на ВДНХ
"Нано-опера", день четвёртый, финал. Массовые сцены.

В Москве

Сиятвинда, "Моцарт и Сальери" в гостях у "Солистов Москвы"
Петр Тодоровский: какая чудная игра!
Поющие (не) в унисон. Премьера в театре Маяковского
Новости театра
Волковскому театру в Ярославле присвоят статус особо ценного объекта культурного наследия
23 мая 18:20
Рязанский театр драмы вернулся из Тамбова с регалиями
22 мая 15:30
Лариса Луппиан официально стала худруком Театра имени Ленсовета
22 мая 15:00
С 28 мая по 5 июня в Москве пройдёт III международный фестиваль театральных школ стран БРИКС
21 мая 17:00
В Московском академическом театре им. Вл. Маяковского 21 и 22 мая пройдут премьерные показы спектакля "Московский хор"
21 мая 0:00
Театр на Малой Бронной представит одну из известных сказок Оскара Уайльда - "Кентервильское Привидение"
18 мая 0:00
В чеховском фестивале примет участие театр из Челябинска
18 мая 0:00
ХХ международный театральный фестиваль "Мелиховская весна-2019" открывается 18 мая
17 мая 18:00
Лариса Луппиан, супруга Михаила Боярского, назначена художественным руководителем театра имени Ленсовета
17 мая 12:19
18 мая МОГТЮЗ представляет премьеру - спектакль "Маленький Принц"
17 мая 11:15
Прощание со спектаклем. 11 и 12 июня в Театре Наций пройдут последние представления музыкального перформанса "Я говорю, что люблю тебя"
16 мая 15:07
В Театре "Школа драматического искусства" стартовала программа Дебют в #ШДИ
15 мая 15:12
В день рождения Михаила Булгакова на сцене МХТ им. А.П. Чехова состоится премьера спектакля "Бег"
15 мая 0:00
В МХАТ им. М. Горького началась работа по реконструкции легендарного спектакля "Синяя птица"
14 мая 15:37
13 мая в 14:00 на Цветном бульваре состоится открытие выставки в рамках XIV международного театрального фестиваля им. А.П. Чехова
13 мая 11:38
17 мая в театре "Ромэн" пройдёт юбилейный вечер Екатерины Жемчужной
13 мая 11:22
Не стало актрисы Малого театра Нелли Корниенко
10 мая 23:29
Министерство культуры наградило главного редактора портала Ревизор.ru Дениса Кириса
8 мая 16:34
ВСЕ НОВОСТИ ТЕАТРА
Вы добавили спецпроект в Избранное! Просмотреть все избранные спецпроекты можно в Личном кабинете. Закрыть