На сцене "Геликон-оперы" выступили певцы из будущего
6 ноября на его сцене состоялся концерт молодых оперных солистов, прошедший в рамках Молодёжной программы лидеров музыкального театра. Этот очень важный и нужный проект "Геликон-оперы", который реализуется при поддержке Президентского фонда культурных инициатив, уже в четвёртый раз даёт молодым талантливым солистам возможность многому научиться именно в театре, получая практические знания из первых рук в результате интенсивных занятий по вокалу, актёрскому мастерству, хореографии, работая с режиссёрами, дирижёрами, постигая множество элементов и деталей труднейшей профессии оперного солиста.
Концерт получил задорное название "А вот и мы!" и стал первым творческим отчётом после первых двух месяцев интенсивнейшей работы, первым выходом будущих солистов на сцену театра.
В концерте приняли участие стажёры этого сезона Анастасия Лаптева, Даниелла Кондрат, Екатерина Килюшик, Анастасия Волкова, Иоанн Грищенко, Иван Опря, Максим Шабанов, Юрий Иванов, а его программа состояла из вокальных произведений самых разных жанров, стилей, эпох. Казалось бы, что может быть необычного в отчётном концерте по результатам двухмесячной стажировки?
Но "Геликон" не был бы "Геликоном", если бы такое произошло. Концерт из, казалось бы, простой последовательности оперных номеров превратился в один непрерывающийся каскад событий – каждый номер стал маленьким спектаклем в одном большом полуторачасовом спектакле, который поставила режиссёр Галина Тимакова с помощью своих ассистентов и учеников Михаила Мышлянова, Даниила Санитара, Дмитрия Пуговкина. Это был праздник иронии, причём иронии самых разных масштабов – от полунамёков до парадоксально поставленной арии Роберта из "Иоланты" в исполнении Максима Шабанова, когда я уже решил, что, наконец, впервые в жизни увидел Матильду, о которой столько раз слышал. Но нет, Матильда так и осталась в партитуре Чайковского, которую прижимал к сердцу влюблённый Роберт, а настоящая, пытающаяся привлечь его внимание к себе красавица оказалась, увы, ни с чем. И такими парадоксами были полны все номера этого концерта.
И в сущности, вся драматургия концерта объединялась главными составляющими – партитурами опер, которые были не просто главным реквизитом, но объектом благодарности и субъектом самого оперного искусства, и собственно режиссурой, потому что образ и предмет режиссуры тоже стали объектом иронии.
А вторым, не менее важным и удивительным, по крайней мере для меня, стала сценическая работа самих певцов. Я даже не упоминаю чисто вокальное мастерство исполнителей – здесь есть перспективы для роста, и это вполне понятно и естественно. Но этот концерт не был филармоническим событием в чистом виде, такая задача и не ставилась. Концерт синтезировал и воплощал в себе результат работы в актёрской мастерской, пробы себя в исполнении достаточно сложных задач, поставленных режиссёром – от мимики и передачи характеров до чисто физических сложностей, намекавших уже на приближение к акробатике без отрыва от колоратуры, плюс элементы студенческого капустника, что давало дополнительные возможности для ощущения свободы на сцене. При этом сочетание режиссёрских требований Галины Тимаковой и хореографических Ксении Лисанской дало совершенно изумительные результаты, приводящие в восторг как профессионалов, которых немало было в зале, так и театралов-любителей. Каждая из этих групп видела на сцене что-то своё, но и то, и другое вызывало аплодисменты и крики браво.
То есть, всё, что происходило на сцене, демонстрировало прямой контраст тому, что можно было наблюдать на оперной сцене ещё несколько десятилетий назад, тому, что можно было бы назвать "условным Штоколовым". То есть, это было чудо, недостижимое в своё время в опере, в чём-то приближенное к требованиям мюзикла, хотя и, разумеется, на совершенно иной эстетической основе.
И, конечно же, огромной благодарности и слов восхищения как солистов, так и зрителей заслуживают концертмейстеры, ставшие одним из украшений этого вечера – Наталья Арутюнова, Владимир Родионов, Ирина Ковалёва, Сергей Чечётко, Дарья Ракитянская.
Пожалуй, одним из главных результатов этого концерта стало рождение прямо на наших глазах сценической оперной эстетики сегодняшнего дня и ближайших десятилетий. На сцене Белоколонного зала Шаховской были оперные солисты из будущего.
