Константин Райкин, "несчастный сын гениальных родителей"
8 июля 2020
Танцы до карантина: итоги сезона
8 июля 2020
Молодые музыканты выступят в столице на Всероссийском конкурсе артистов симфонического оркестра
8 июля 2020
"Если станет мне супругом, то исцелится"
8 июля 2020

Путешествия

Новый раздел Ревизор.ru о путешествиях по городам России и за рубежом. Места, люди, достопримечательности и местные особенности. Путешествуйте с нами!

Проклятье господина де Мольера

3 и 15 июня в рамках Платоновского фестиваля была представлена премьера спектакля «Кабала святош» Воронежского Камерного театра (режиссер Михаил Бычков) по одноименной пьесе Михаила Булгакова, выдающегося современника Андрея Платонова.

Фото: Алексей Бычков
Фото: Алексей Бычков

Михаил Бычков зачастую переносит действие во время, близкое современному зрителю, подчеркивая универсальность классического текста и его вневременную ценность. Так было в «Дяде Ване», «Грозе», «Антигоне», «Бальзаминове». В «Кабале святош» господствует эстетика XVII века, здесь немало отсылок к барочной моде: юбки на фижмах, высокие парики, накидки, веера – что подчеркивает театральность и маскарадность. И проблематика постановки благодаря этому становится лишь острее.

Границы между реальной жизнью и творчеством размываются, что выражается с помощью сценографии. Ее основа – рамка с подсветкой, которая представляет собой портал сцены. Все, что видит зритель, одновременно и сцена, и закулисье, как в прямом, так и в переносном значении. С одной стороны, это театр Мольера, с другой – видимая сторона жизни и ее оборотная сторона, полная лжи и интриг.


Фото: Алексей Бычков

Важное место в спектакле занимают песни. Выходя на условную сцену на сцене, герои делятся самым важным и сокровенным. Жан-Батист Мольер (Камиль Тукаев) исполняет песню комедианта, влюбленного в искусство и преображенного им. Несчастная, покинутая Мадлена Бежар (Екатерина Савченко) поет о проститутке, чья жизнь разбита. Жан-Жак Бутон (Андрей Новиков) – о беспощадности и быстротечности времени. С русского герои переходят на французский, который становится языком исповеди. И в тот момент, когда они выходят на сцену, чтобы исполнить песню, они становятся настоящими и искренними, будто на мгновение переставая играть свои роли.


Фото: Алексей Бычков

Театральность происходящего подчеркивается художественными приемами. Песни, исполняемые героями, остановки истории, обращения в зрительный зал и открытые ремарки отсылают к театру Бертольда Брехта с его зонгами и эффектом отчуждения. Форма эпического театра, где сцена остается именно сценой, а не правдоподобной имитацией жизни, персонаж – ролью, которую исполняет актер, изображаемое – исключительно сценической зарисовкой, оказывается очень гармоничной и созвучной содержанию спектакля.


Фото: Алексей Бычков

Центральным становится вечный конфликт художника и власти. Он разрушает жизнь Мольера, его остро переживал и сам Булгаков. Взаимоотношения героя с властью начинаются с «романа»: Людовик Великий (Андрей Мирошников) благосклонно воспринимает творчество Мольера и оправдывает драматурга, обедает с ним, щедро оценивает работу. Однако любовь короля недолговечна, и вскоре Жан-Батист будет лишен привилегий, любимое детище драматурга, «Тартюф», попадет под запрет, как и все остальные пьесы, за исключением смешных комедий. Для Мольера, чья жизнь стала театром, а театр жизнью, это самое страшное проклятье.

 

Поделиться:
Пожалуйста, авторизуйтесь, чтобы оставить комментарий или заполните следующие поля:

ДРУГИЕ МАТЕРИАЛЫ РАЗДЕЛА "ТЕАТР"

ДРУГИЕ МАТЕРИАЛЫ

НОВОСТИ

Новые материалы

Константин Райкин, "несчастный сын гениальных родителей"
20 лет 2020 год — фильм "Брат-2" и группа "БИ-2"
Танцы до карантина: итоги сезона

В Москве

Слово сильнее заразы: как в разгар пандемии прошёл книжный фестиваль "Красная площадь"
Ольга Волкова: "Москва меня баловала"
Маленькие герои большой войны
Новости театров ВСЕ НОВОСТИ ТЕАТРОВ
Вы добавили в Избранное! Просмотреть все избранные можно в Личном кабинете. Закрыть