Сарафанов и другие. "Старший сын" в Маяковке

Режиссуру Анатолия Шульева в этом спектакле можно отнести к разряду актерской. В его спектакле нет никаких постмодернистских новаций, причуд и "фиг в кармане".

Текст знаменитой пьесы сохранен практически полностью, роли в целом разобраны точно, а порой и необычно, артисты играют интересно, воодушевленно, сообразуясь с канонами русского психологического театра. В спектакле нет особой ностальгии по былым годам и воспоминаний о том, "как хорошо мы плохо жили". Авторы спектакля не "комплексуют" по поводу некоторой нестыковки дат, упоминающихся в тексте пьесы, возрастов героев и современной театральной фактуры.

Это касается и своеобразного изобразительного решения Мариуса Яцовскиса, и оригинальных костюмов Марии Даниловой, и музыки Полины Шульевой.  При этом спектаклю не откажешь в тонкости и проникновенности, свойственных атмосфере 60-х и 70-х годов прошлого века.  Наверное, поэтому он так тронул, прежде всего, обычных, не искушенных в театральных новациях зрителей старшего поколения, которые в финале, не стесняясь, вытирали слёзы.

Мариус Яцовскис придумал эффектную мобильную декорацию - сооруженный в стиле современного конструктивизма фасад дома, который благодаря несложной трансформации моментально превращается в квартиру Сарафановых или комнату дома Макарской. Из примет 60-х и 70-х на сцене присутствуют чугунная водопроводная колонка, из которой течет вода, старый кухонный сервант, холодильник ЗИЛ, телевизор "Горизонт"(а, может быть, даже и "Рубин"), по крышке которого один из персонажей будет отчаянно лупить кулаком, добиваясь приличного изображения. (Это, как помнят представители старшего поколения, тоже примета 70-х). Мария Данилова не пытается поразить зрителей броскостью костюмов: у парней они вполне обычные, сдержанные, у Бусыгина он даже намеренно опрощен. Андрею Григорьевичу Сарафанову, как работнику сферы искусства, "выделен"превосходного качества черный костюм, белая рубашка, галстук-бабочка и элегантный серый плащ, который можно было бы, не стесняясь, носить и в наши дни. Для прекрасных дам художник по костюмам расстаралась на славу, проявив столь свойственный ей тонкий вкус и фантазию.  Их наряды скромны, но, при этом, стильны и даже изысканны. Усиливает впечатление то, что молодые актрисы обладают каким-то неуловимым талантом изящно их носить.

Спектаклю предстоит долгая жизнь, и он, безусловно, будет совершенствоваться. Но после первого премьерного показа впечатления рецензента об увиденном оказались не однозначными. Спектакль показался не совсем ровным. В первом акте были заметны ритмические спады, в отдельных моментах - суета или, наоборот, неоправданная медлительность, не всегда точная взаимосвязь актеров. Некоторые из них (особенно молодые герои-мужчины) старались компенсировать это за счет стремления сыграть как можно ярче, эффектнее и громогласнее, тем самым в определенной степени нарушая общую гармонию действия. Между тем сразу после антракта возникло впечатление, что кто-то как будто влил в жилы актеров новую энергию: они стали действовать в едином, спаянном ансамбле, соблюдая чувство меры и главную заповедь сценического существования, который в России принято называть "петелька-крючочек".

Автору этих строк удалось на своем зрительском веку увидеть помимо замечательного фильма, созданного 45 лет назад Виталием Мельниковым по пьесе А. Вампилова, еще с десяток спектаклей - от абсолютно традиционных до авангардных. Поэтому пьеса уже выучена  почти наизусть, и все ее сюжетные повороты известны до мельчайших подробностей. Тем не менее, спектакль молодого режиссера в целом смотрелся с немалым интересом. Наверное, это объясняется умело выстроенными темпоритмами, точными акцентами, эмоциональной подвижностью актеров, их легкостью и отсутствием пафоса. Отрадно, что некоторые артисты вместе с режиссером попытались найти в своих персонажах "изюминку", т.е. какие-то особенные черты, отличающие их героев от тех, что были сыграны ранее. Есть, однако, и такие, которые пока что двигаются привычной колеей, цепляются за стереотипы в восприятии персонажей. И им еще предстоит искать ту самую изюминку. Например, Владимиру Гуськову, сыгравшему внешне эффектного, но вполне ожидаемого поверхностного нарцисса Сильву.

Симпатичен, комичен, но несколько суетлив и криклив похожий на хорохорящегося петушка вихрастый Васенька юного студента Станислава Кардашева. Кудимов Ильи Никулина порой кажется чуточку искусственным и даже неправдоподобным (а главное - не смешным!) в попытках продемонстрировать свою скрупулезность и военную выправку.

Неожидан и своеобразен Бусыгин Алексея Дякина. В отличие от прежних виденных мной "старших сыновей Сарафанова"  нынешний - это типичный провинциальный паренек с соответствующим говорком, который, судя по всему, до института успел поработать на заводе и отслужить в армии. В нем нет лоска и внешнего шарма, но чувствуется простая открытая душа и, что самое главное, - человеческая порядочность, мужское начало и основательность. Наверное, этим он и приглянулся своей "сестре" Нине, уставшей от нытья окружающих ее мужчин. Но все же хочется надеяться, что Алексей еще поищет ту самую изюминку, о которой шла речь выше, и его Володя Бусыгин станет более харизматичным и менее однозначным.

Замечательны обе героини спектакля. Макарская по замыслу драматурга, скорее всего, должна вызывать у зрителей негативное отношение. Судите сами: она довольно легкомысленна, своим двусмысленным поведением давно мучает несчастного влюбленного Васеньку и даже (о, ужас!) нарушает данное ему обещание сходить с ним в кино! К тому же на виду у всех флиртует с хлыщом и донжуаном Сильвой. Но, признаюсь, что Макарская Юлии Соломатиной отрицательных эмоций у меня не вызвала. Более того, она меня очаровала! Во-первых, эта женщина красива, пластична и весьма элегантно смотрится в своих роскошных темных платьях. Во-вторых, она по-женски мудра и, при этом, проста и незлобива. В-третьих, очень узнаваема и трогательна в стремлении скрыть под личиной независимости и иронии затаённую женскую тоску по лучшей доле, по мужскому вниманию и ласке. В-четвертых, немного лукава и загадочна, и ты до конца так и не можешь понять, что на самом деле происходит в ее душе! Так что в данном случае пресловутых изюминок - хоть отбавляй.

Очень интересна, глубока и умна Полина Лазарева в роли не по годам взрослой и твёрдой Нины, везущей на своих хрупких плечах тяжеленный воз забот по дому и проблем своих неприкаянных и рефлектирующих мужичков. Поэтому поначалу Нина кажется суровой и хмурой, хотя на самом деле она - девушка на редкость привлекательная, нежная и статная. В ней тоже чувствуется тоска по пока еще не испытанной любви к настоящему мужчине, который бы мог стать ей опорой. Отсюда - выбор бравого курсанта, будущего летчика, который кажется ей решительным и целеустремленным и с которым можно уехать на край света от опостылевшей суеты. Нина по своей натуре не склонна к романтическим "вздохам при луне". Поэтому она так настороженно воспринимает проснувшееся в ней настоящее чувство по отношению к так называемому братцу. И, узнав правду, не просто облегченно вздыхает, а как будто сбрасывает со своих плеч неимоверную тяжесть. Но надо отдать должное актрисе: она и здесь достаточно сдержанна в проявлении чувств, хотя ты чувствуешь бушующие в ее сердце бури.

Стереотипы в восприятии образа Сарафанова-старшего мешали идентифицировать его с человеческим и театральным имиджем Игоря Костолевского. Это и понятно: замечательный артист производит впечатление баловня судьбы, и, как он сам когда-то сказал: "делового, успешного человека, благополучного, с трехразовым питанием на лице". К тому же он переиграл в кино и в театре немало представителей "голубой крови"- и не только знаменитого кавалергарда Анненкова, но даже венценосных особ, например, императора Александра I и принца Уэльского. А однажды даже сыграл древнегреческого Бога Аполлона! Поэтому, грешным делом, приходила мысль: ну, какой из него Сарафанов - неустроенный маленький человек, не достигший успеха музыкант, не гнушающийся выпить в одиночестве водочки и не сумевший толком воспитать детей?! Хотя, вспоминая Марина Мирою из "Безымянной звезды", спившегося актера-бомжа Бимова из фильма "Усадьба", а также маргинального и жутковатого гоголевского Плюшкина из "Мертвых душ" Сергея Арцибашева в Маяковке, было основание предположить, что Игорь Костолевский способен преподнести сюрприз, кардинально изменив свой актерский имидж и амплуа. Что он и сделал в "Старшем сыне".

Артист создал образ человека высокой души, настоящего интеллигента, не находящего применения своему таланту в маленьком провинциальном городке. Кстати, в том, что Сарафанов - профессиональный музыкант, ты абсолютно не сомневаешься! Правда, аргументировать такой вывод сложно, это, скорее, из области интуиции. (Признаюсь, что ни в одном из прежних виденных мной спектаклей эта важная черта образа не акцентировалась столь явно, и это, ко всему прочему, можно считать большой удачей режиссера и артиста). Не обладающий твердым характером и решительностью Андрей Григорьевич не смог устроить свою личную жизнь, оказавшись брошенным женой с двумя детьми на руках. Но, как и те женщины, о которых шла речь выше, истосковался по человеческому теплу, по любви и пониманию окружающих. Он до поры до времени тщетно старается утаить свое незавидное положение, но вовсе не конфузится, когда при всем честном народе раскрывается "секрет Полишинеля" о том, что он играет на похоронах и танцах. Потому что вовсе не считает такое занятие чем-то зазорным, более того, относится к нему как к некоему долгу и даже миссии! Он на редкость добр, мягок и даже кроток в отношениях с детьми. Но это вовсе не мешает ему быть человеком с обострённым чувством собственного достоинства и чести. Когда выясняется, что настоящие дети его покидают, в нём возрождается крепкий, суровый, упрямый мужик, бывший вояка-артиллерист, который решает кардинально изменить свою жизнь. Игорь Костолевский играет эту кульминационную сцену мощно, страстно, пронзительно. Хотя в силу своих природных актерских качеств остается сдержанным, достойным, не позволяя себе "рвать рубаху на груди".

Хочется надеяться, что его замечательный Андрей Григорьевич Сарафанов обретет новое счастье в своей "взрывоопасной" семье, пополнившейся новым сыном. И, благодаря этому, может быть, даже закончит сочинение кантаты под названием "Все люди - братья".