Фото: Театр Комедии им. Акимова
Собственно, две пары мужчин и женщин, но зрителя сосредотачивают на взаимоотношениях главных персонажей: нелепого интеллигента в берете, преподающего античную литературу (а что может быть нелепее в век денег и потребления?) с победоносным именем Виктор (актер Дмитрий Лебедев) и врача вокзального медпункта Липочки – точнее, Олимпиады (очаровательная Елена Руфанова).
Фото: Театр Комедии им. Акимова Виктор, отправляющийся в командировку (с перспективой тайного свидания, как выясняется позже) заявляется в медпункт за двадцать минут до отхода поезда, чтобы “человеческий” врач посмотрел бродячую собаку, у которой “такие больные глаза”. Разочарованная в жизни женщина-врач категорически отказывается смотреть собаку, завязывается перепалка, становящаяся отправным пунктом как будущих чувств, так и целого каскада скетчевых историй, фантазий Виктора на темы развития их отношений.
Фото: Театр Комедии им. Акимова Здесь вступает в силу вторая, уже не лирическая, а комическая часть сюжета, когда предполагаемый муж или любовник Липы Сережа (в остро-гротескной игре Анатолия Хропова) становится то брутальным полицейским, то хозяйственным мужем, а жена Виктора – стоматолог Нина (запоминающаяся роль элегантной Елены Мелешковой) то базарно скандалит, то интеллигентно страдает. Но все это – плод фантазий самого Виктора, инварианты развития его отношений со случайно встреченной, но глубоко задевшей его чувства женщиной. И с их спутниками жизни, которые становятся персонажами фантасмогорических гэговых сценок.
Фото: Театр Комедии им. Акимова Как известно, в хорошей лирической комедии должен быть баланс между смешным и чувствительным. Спектаклю в целом удается выдержать этот баланс – но не столько за счет самого текста, все-таки местами непрописанного в психологических нюансировках, а за счет превосходной актерской подачи, найденных небанальных постановочных приемов (режиссер Сергей Пускепалис).
Минималистское пространство сцены, обозначенное выгородкой стены медпункта (художник Алексей Вотяков), дает возможность актерам перемещаться, взаимодействовать, даже петь лирический “шансон”, выйдя на авансцену. Переходы от реальности к фантазиям Виктора соединены незримыми швами, актеры легко и свободно переступают грань “прозы жизни” и гротескных ужимок “мистера Мак-Фатума”.
Фото: Театр Комедии им. АкимоваЛирические музыкальные вставки, своеобразные “зонги” (сочиненные композиторам Марком Левянтом на стихи самого Алексея Слаповского), которые актеры исполняют с присущей драматическим исполнителям внутренней наполненностью, возвышают прозаический сюжет до жанра музыкальной трагикомедии.
Собака, которая незримо сопутствует перипетиям сюжета, куда-то в конце бесследно исчезает, а “зарытая собака” символизирует стремление героев преодолеть собственные страхи, открыться чувствам и отдаться ходу жизни, которой хоть и правит античный рок, фатум, но которая все-таки может преподносить прекрасные сюрпризы.
Фото: Театр Комедии им. Акимова Спровоцированное внезапной концовкой зрительское недоумение ("А, может, и не было никакой собаки?" –вопрошает главная героиня) компенсируется постмодернистским приемом: на белых стенах декорации, как в комедиях семидесятых годов, к стилистике которых неявно взывает пьеса, появляется проекция: две пары персонажей мирно ужинают, а актеры у рампы как бы извиняются перед зрителями, что вот такой ежедневный семейный ужин и есть содержание второго акта, что автор не дописал финал и обратил их к размышлениям о жизни.
Фото: Театр Комедии им. Акимова В общем, Театр Комедии поставил еще одну лирическую и местами действительно смешную пьесу, которую оснастил актерской виртуозностью, музыкальными номерами, умелой адресацией к сердцам очерствевших и часто несчастливых жителей мегаполиса.
Посмотрим, какая судьба будет ждать эту постановку, сумеет ли она закрепиться в репертуаре и душах зрителей, как пьесы Арбузова или фильмы Рязанова.
