Adiemus. С этого ныне легендарного сочинения начался композиторский взлет Дженкинса — джазмена и рокера с дипломом Королевской академии музыки. В 1995-м он выпустил альбом из 9 треков, дав ему странное название, толкование которому нашел много позже в латинском словаре ("мы приближаемся").Его ошеломляющий успех подвиг Дженкинса к созданию еще четырех одноименных альбомов. Но ни один из них не превзошел в популярности первый, имеющий подзаголовок Songs of Sanctuary. Эти "Песни Святилища" и легли в основу новоуральской постановки.
Проблема, которая не могла не занимать ее создателей – как обозначить то, что они будут делать. В произведении нет драматургии. Нет даже слов - вместо них набор фонем, не имеющих смысла, но красивых, как сама музыка, в медитативном потоке которой перемешалось кельтское, африканское, арабское, индийское, японское… В этой "музыке Земли" каждый ее житель (даже русский) найдет что-то свое, родное, что, по мысли автора-идеалиста, должно подтолкнуть человечество к сплоченности и дружелюбию. Для релакса такого содержимого достаточно, для спектакля – нет. В Новоуральске нашли лучший из выходов, решив позиционировать будущую постановку как музыкальное шоу.
Фото: Татьяна ШабунинаВ число его создателей вошла инициатор проекта главный хормейстер театра Евгения Решетникова, задумавшая погрузить свой коллектив в интересную, доселе незнакомую ему работу (именно такую обещал Adiemus, выдвигавший хор на "роли" ведущего инструмента в партитуре и главного героя на сцене). Ее идею поддержали москвичи - дирижер Дмитрий Волосников и режиссер, хореограф Иван Фадеев, уже имевшие дело с этим произведением на концертной эстраде. Дополнили команду новоуральские сценограф Иван Мальгин и художник по костюмам Елена Чиркова.
В качестве сюжетного стержня постановщики предложили свою версию сотворения мира. Их история начнется не с Большого взрыва, благодаря которому, как полагает наука, образовалась и наша голубая провинциальная планетка, а с ядерного, который снесет с лица Земли все живое. Но сотворенный в мертвой пусты не новый дивный мир спустя время окажется у того же апокалиптического порога. Уцелеет или опять погибнет? Ответ не предполагался, но вопрос прозвучал.
Фото: Татьяна ШабунинаЧтобы поставить его, к партитуре были добавлены номера из других сочинений Дженкинса. Зловещий Sanctus ("Вооруженный человек: Месса мира")безапелляционно предсказывал конец. Song o fthe Spirit из второго альбома Adiemus, пронизанный еврейским колоритом, отсылал к Ветхому завету, в котором все - надежда. А чтобы зритель два полюса дилеммы уж точно разглядел, постановщики в финале после документальных кадров с искалеченными в Хиросиме людьми и собаками, с разрушенными стихией и людьми городам и вывели на экран слово THEEND - пририсовав к нему спустя секунду мультяшный, самого мажорного вида знак вопроса. Хотели этого авторы, или нет, но он перечеркнет драматизм финала, пообещав: все будет хорошо. А жаль. Реальность говорит другое: не расслабляйся, за этот мир надо драться, как на войне.
Видеоряд, преподнесший такой сюрприз, вообще оказался наиболее проблемной составляющей постановки. Он проигрывал в цельности и оригинальности музыке Дженкинса, а дойдя до своего кульминационного "заявления" - кадров, запечатлевших страшные реальные катаклизмы, просто-напросто подавил балет (в этой постановке олицетворявший зло). По счастью, рядом с этим напористым соседом не потерялся свет, рисующий свои картины, в которых имузыке было комфортно, и музыканты смотрелись максимально выигрышно. А им, надо признать, на московском показе пришлось нелегко.
Фото: Татьяна ШабунинаПлощадка Зеленого театра ВДНХ намного больше новоуральской, к тому же она открыта и не имеет ямы. А потому потери, и не только по музыкальной части, были неизбежны. Но если оркестр под руководством Кирилла Бузмакова, оказавшись на сцене, и на непривычном для себя месте сумел собраться, то хор несколько растерялся. Дома, как свидетельствует премьерное видео, он с куда большим блеском сыграл свою роль, подобную которой по многозадачности еще поискать: вокальные номера, идущие в режиме нон-стоп, все как один мизансценированы или облечены в танцевальные формы. При этом в каждом есть логика, образность, попадание в тон, заданный композитором. Такой сложности работа – высота. И по совокупности увиденного (запись+"живое" представление) можно констатировать: театр, еще недавно бывший опереточным, а теперь открывающий для себя и публики родного города новые горизонты, ее взял.
Фото: Татьяна ШабунинаP.S. Музыкальное шоу "Adiemus. Сотворение мира" было показано в Москве в рамках III Форума социальных инноваций регионов. Гастроли состоялись благодаря поддержке программы "Территория культуры Росатома", а сама постановка осуществлена при поддержке федерального партийного проекта "Культура малой родины". Средства от продажи билетов поступили фондам-партнерам сервиса Добро Mаil.ru.
