Не удивительно, что пьеса испанского драматурга эпохи Возрождения часто фигурирует в репертуарах театральных училищ. Пёстрый набор характеров и закрученная авантюрная интрига типичной "комедии плаща и шпаги" хороши для практики изображения различных эмоций, а игривость сюжета и колорит антуража уберегают студентов от опасности потерять внимание зрителя, избалованного развлечениями и не желающего лишний раз грустить.
В то же время "Собака на сене" не банальная весёлая оперетка, а трагикомичная история из жизни в духе Ренессанса, с его конфликтом чести и благополучия, личного счастья и долга, везения и злого рока. Кому-то покажется, что эти вечные ценности в трактовке Лопе де Вега устарели, кто-то найдет в написанной пятьсот лет назад пьесе современное звучание. Но студенты четвертого курса "Щуки" под руководством режиссёра Анны Дубровской не пытались заставить зрителя задуматься над своей жизнью или покинуть зал с поникшей головой. Напротив, они хотели выдернуть его из суеты будней, развлечь яркими сценами в исторических декорациях, развеселить и заразить молодым задором. Такую же цель преследовал сам драматург в XVII веке. Уж что-что, а смех точно нужен в любую эпоху.
По всему периметру сцены развешаны пластиковые лозы винограда, обвивающие арки и веранды, звучит ритмичная испанская музыка фламенко, а веер в руках светской дамы Дианы превращается в воображаемые кастаньеты, которыми она в особо напряженных сценах отстукивает в такт словно собственному сердцебиению. Все актёры, играя, будто исполняют придворный церемониальный танец – "флешмоб эпохи Возрождения". То служанка Марсела (Мария Протасова), сдув с румяных щек кудряшки, растянется в глубоком реверансе, то один из женихов Дианы, нарциссичный маркиз Рикардо (Виталий Довгалюк), прогарцует в сапогах со шпорами, закрутит приклеенный ус и закинет, как фрисби, свою шляпу с пером. Над этой нелепой куртуазностью, ставшей в нашем понимании пережитком времени, а в эпоху Ренессанса составляющей важную часть жизни, и смеются вместе со зрителем актёры "Щуки", всячески передразнивая и гиперболизируя и без того вычурные манеры персонажей комедии нравов.
Что до настоящего конфликта пьесы Лопе де Вега, то его нельзя назвать устаревшим. Разве сегодня мы не встаем перед выбором между желанием личного счастья и ответственностью перед долгом? Разве исчезло из нашей жизни понятие чести и накладываемые ей ограничения? Пускай даже теперь мы воспринимаем их не так категорично, как раньше.
В отличие от зрителя, Диану не увлекает куртуазный спектакль. Уставшая от неискренности и манекенных богатых ухажёров, она хочет простого человеческого счастья и скромной любви. У Евгении Ивашовой получилась более рациональная версия Дианы, которой больше сочувствуешь, когда она в очередной раз натыкается в своём доме на влюбленных слуг или вспоминает о неравенстве, разделяющей её и Теодоро.
Однако эту историю ожидает счастливая развязка. В понимании автора эпохи Возрождения человек не бессилен перед слепой фортуной, а всемогущ и свободен. Поэтому Теодоро повезло. Так в сюжете реализуется ренессансное представление о человеке, который всего добивается сам, рассчитывая на удачу и собственную хитрость. Любовь побеждает формальности, авантюризм преодолевает несправедливость рока, отважный герой вознагражден – финал пьесы звучит жизнеутверждающе и зритель покидающий зал, полон энергии. А разве не за этим ходят на студенческие спектакли?
Что: спектакль "Собака на сене"
Где: Театральный институт им. Щукина
Режиссёр: Анна Дубровская
Фотографии - ©Театральный институт им. Щукина
