И чужбина, и тоска - тараканьи всё бега
5 февраля 2023
Рождение человека
5 февраля 2023
Стартовал прием заявок в мастерскую документальной анимации Суздальфеста
3 февраля 2023
Симфония о вечной жизни. ГАСО Республики Татарстан.
3 февраля 2023

Путешествия

Новый раздел Ревизор.ru о путешествиях по городам России и за рубежом. Места, люди, достопримечательности и местные особенности. Путешествуйте с нами!

22 октября 2022 11:35

Наполеон на балу вампиров

Фото предоставлено театром КОМИ
Фото предоставлено театром КОМИ

"Пиковую даму" в Сыктывкаре прочитали как мистический триллер в стиле нуар: необычную работу Ильи Можайского Театр оперы и балета Республики Коми показал на фестивале "Видеть музыку".

Оперная программа VII всероссийского фестиваля музыкальных театров "Видеть музыку", проводимого Ассоциацией музыкальных театров России при поддержке отечественного Минкульта и гранта Президентского фонда культурных инициатив, отличается богатством и разнообразием. И это уже традиция – не менее внушительной и впечатляющей афиша от главного музыкального жанра была и в прошлые годы. Осенью 2022-го в Москве помимо столичных спектаклей (а в фестивале участвуют все московские оперные дома) свои работы уже показали оперные театры Донецка, Астрахани, Самары и Петербурга, ожидаются выступления оперных трупп из Волгограда и Петрозаводска.

Театр оперы и балета Республики Коми из Сыктывкара – уже традиционный участник "Видеть музыку", показывавший прежде на фестивале не одну свою работу, при чем в самых разных жанрах – опере, балете и оперетте. В этом году он также приехал не с пустыми руками – помимо оперы привез и балет "Дон Кихот".  Выбор ответственный – балет более чем популярный, знававший массу интерпретаций, соответственно, внимание к нему заведомо пристальное в Москве. Но выбор оперного названия – вообще "самоубийственный": величайшая опера Чайковского, "Пиковая дама", крепкий орешек и для любого мирового оперного центра – и там-то с ним справляются не всегда в полной мере. Поэтому "замах" "Коми-оперы" априори впечатлял и будил неподдельный интерес у заинтересованной московской публики – как-то справятся с загадкой трех карт во всех отношениях – и постановочно, и музыкально?

Автору этих строк интересно было вдвойне: год назад мне довелось побывать на премьере в Сыктывкаре, поэтому хотелось посмотреть, как спектакль прирос за это время и как он "встанет" на гастрольной московской площадке (на сцене "Новой оперы" им. Колобова)? С одной стороны, было вполне логично ожидать его качественный рост – многотрудная партитура "Пиковой" таит немало подводных камней, и на премьере годичной давности не со всеми удалось совладать, но при этом прошел целый год. С другой, гастроли – это всегда испытание во всех отношениях – нередки ситуации, когда дома все получается весьма хорошо, а на выезде действует масса факторов против, усложняющих и без того нелегкое дело, каковым является оперный спектакль, да еще и по такому обязывающему сочинению.


Фото предоставлено театром КОМИ

Точно можно сказать, что в музыкальном плане за прошедшее время сыктывкарская "Пиковая" заметно прибавила – стала звучать ярче и увереннее, гораздо больше приблизившись к стилю русской драматической гранд-оперá. Оркестр под управлением главного дирижера Романа Денисова, и год назад очень выразительный и музыкальный, тембрально богатый, стал более точен и аккуратен. Мелкие огрехи отдельных инструментов погоды не делали – качество оркестровой игры очевидно выросло и предстало достойным знаковой русской оперы. То же можно сказать и о хоре, "впевшем" свои партии досконально и звучащем и стройно, и живо как в плакатных туттийных фрагментах, так и в более сложных полифонических (хормейстеры Ольга Рочева и Алла Швецова). И самое главное, в исполнении коллективов театра господствовали подлинные эмоции и невероятный энтузиазм, что было очень и очень слышно – от того и тонус спектакля в целом был весьма высок, что не могло не найти отклика в зале, принимавшем сыктывкарцев на ура, бурными и продолжительными овациями.

Вокальный состав гастрольного спектакля был практически идентичен премьере в Сыктывкаре. Он был вновь усилен столичными вливаниями, при чем в большей степени: год назад "варягов" было двое, теперь – троица. Ожидаемо прекрасен был Николай Ерохин из МАМТа – его Герман уже широко известен, и по заслугам: сочетание невероятной мощи звучания и тембрального богатства голоса, сокрушительных ярких верхов и органных низов, умение наряду с яростной драмой дать и нежную лирическую краску, а самое главное – невероятная погруженность в образ поистине безумного героя, а оттого его предельная выпуклость и достоверность. Все это в совокупности делает исполнение без преувеличения уникальным, и за одним этим уже стоит идти на «Пиковую» с его участием в любом театре страны и мира. "Коми-опера", сделав ставку на Ерохина, угадала абсолютно – в этой опере просто не может быть слабого главного героя, иначе, все остальное теряет всякий смысл.

Приглашенная солистка того же московского театра Оксана Корниевская выступила в партии Графини. Ее пение и игра отличались яркой выразительностью, характерностью, однако ровность голоса, особенно в верхнем регистре, была обеспечена не всегда. Лизу (и Прилепу) спела петербургская солистка Ольга Георгиева – стабильнее и ярче, чем на премьере год назад, справившись со всеми коварными местами партии, однако красоты тембра для создания полноценного романтического образа все равно несколько недоставало, да и актерски она была достаточно однообразна.


Фото предоставлено театром КОМИ

Сыктывкарские солисты в целом показались увереннее и выразительнее, чем на премьере годичной давности – испытание Москвой всем им пошло на пользу, равно как вживание в роли "Пиковой дамы" в течение года на родной сцене. По-прежнему безупречен Андрей Ковалёв: его Елецкий  еще приобрел лоска и благородной утонченности, усилив обязательный в этой партии аристократизм вокальной линии. Гораздо интереснее своего Томского теперь делает Никита Одалин – его герой нагл и куражист, в упругом звуке появились и властные, и коварные интонации – очевидный и убедительный рост! А вот Яна Пикулева так и не совладала с крайним верхом – ее богатый и красивый голос очень нравится и в романсе, и в пасторали, если бы не зажатый и некрасивый верх.

Необычный спектакль Ильи Можайского за год устоялся и приобрел черты четко работающего цейсовского механизма: все ладно, бесшовно, логично в рамках предложенной концепции, хотя и не лишено внутренней противоречивости и закономерно возникающих вопросов. Но он точно не скучный – даже несмотря на минималистичную сценографию Марии Смолко (строгие планшеты, олицетворяющей игральные карты), обилие порой однотипного видеоконтента и тотальный монохром (с явным доминированием черного).

Главная идея считывается легко, она в вечном выборе, что стоит перед каждым человеком: свет или тьма. Герман прельщен тьмой и сначала он выбирает ее — богатство, легкая удача, слава и поклонение завладевают его вниманием, а в конечном итоге и душой. В один миг герой даже предстает аллюзией на Наполеона в треуголке. От спектакля веет вполне допустимой здесь достоевщиной, а где-то даже булгаковщиной с гротескностью ее мистики и даже бесовщиной: не зря же Графиня оборачивается настоящим вампиром и пускает Герману кровушку в момент "встречи роковой" в 4-й картине.

Однако достоевско-булгаковское разрешение в финале неожиданно. Герман приходит в игорный дом в белой тоге и чуть не с проповедью, а самоубийство разрешает его трудный моральный выбор. В светлый мир идеального, к его Лизе, героя уводят дети – девочка и мальчик, те самые чистые души, которые под звуки интродукции мимически задавали герою важные вопросы бытия. И Герман, по версии режиссера, спасен — через искупление, заплатив страшную цену за блуждание во тьме. Под звуки финального заупокойного хорала, полного катарсического просветления, он возвращается к свету.
Поделиться:
Пожалуйста, авторизуйтесь, чтобы оставить комментарий или заполните следующие поля:
Наталия Александровна
Мне вот очень интересно, какое образование у автора статьи, профиль? Ведь так смело рассуждать о верхах солиста и их зажатости могли бы только профессора кафедры пения или солисты ведущих театров мира, однако, такого от них не услышишь. А ещё поразил до глубины души оркестр "тембрально богатый"(а назовите тогда хоть один тембрально бедный оркестр) , который "стал более точен и аккуратен", где "мелкие огрехи отдельных инструментов погоды не делали"... До фестиваля мимо нот валили?! Или как это понять?! Увы, здоровье не позволило, и я не присутствовала в зале, но с оркестром, насколько мне известно, работает уважаемый маэстро, скрипач... и поверить автору статьи...в эту ересь... Это фиаско, Александр Матусевич!
Всему творческому коллективу театра желаю вдохновения, успехов в их нелёгком деле, разнообразия в гастрольных составах: чтоб собственных солистов театра дали услышать, это же интереснее, даже если у них есть огрехи... ну и адекватных дипломированных критиков...
23 октября 2:46

ДРУГИЕ МАТЕРИАЛЫ РАЗДЕЛА "ТЕАТР"

ДРУГИЕ МАТЕРИАЛЫ

НОВОСТИ

Новые материалы

И чужбина, и тоска - тараканьи всё бега
Рождение человека
Стартовал прием заявок в мастерскую документальной анимации Суздальфеста

В Москве

Дорога в вечность. О картине Сергея Дебижева "Святой Архипелаг".
Встреча с театром
В Москве пройдет спектакль "Рабочий и колхозница. Гала. 85 лет любви"
Новости театров ВСЕ НОВОСТИ ТЕАТРОВ
Вы добавили в Избранное! Просмотреть все избранные можно в Личном кабинете. Закрыть