Экранизируя Чехова. В рамках внеконкурсной программы XVII открытого российского фестиваля кино и театра "Амурская Осень" состоялся показ фильма "Ныне прославися сын человеческий"
21 сентября 2019
Посмевший
21 сентября 2019
Театральный марафон "Видеть музыку" открылся мюзиклом "Белый клык"
18 сентября 2019
Сии птенцы гнезда Башмета
18 сентября 2019

Путешествия

Новый раздел Ревизор.ru о путешествиях по городам России и за рубежом. Места, люди, достопримечательности и местные особенности. Путешествуйте с нами!

13 декабря 2018 15:18

Бельканто близ престола: Россини в Большом театре

Премьера оперы "Путешествие в Реймс" прошла на Исторической сцене Большого театра. Режиссёр Дамиано Микьелетто и дирижёр Туган Сохиев угостили публику зрелищем, которое станет "гвоздём" сезона

Николай Казанский (Барон Тромбонок), Евгения Васильчук (Делия),  Алексей Неклюдов (Шевалье Бельфьоре), Рузиль Гатин( Граф Либенскоф ), Жозе Фардилья ( Дон Профондо ), Альбина Шагимуратова (Графиня де Фольвиль ), Игорь Головатенко (Дон Альваро), Бехзод Давронов (Дон Луиджино). Фото: Дамир Юсупов/ГАБТ
Николай Казанский (Барон Тромбонок), Евгения Васильчук (Делия), Алексей Неклюдов (Шевалье Бельфьоре), Рузиль Гатин( Граф Либенскоф ), Жозе Фардилья ( Дон Профондо ), Альбина Шагимуратова (Графиня де Фольвиль ), Игорь Головатенко (Дон Альваро), Бехзод Давронов (Дон Луиджино). Фото: Дамир Юсупов/ГАБТ

Спектакль итальянского режиссёра — образец того, как в двадцать первом веке можно, со вкусом и бесстрашием, осмыслить комическую оперу позапрошлого века. Совместная постановка Нидерландской национальной оперы, Королевской Датской оперы и Оперы Австралии базируется на сочинении Россини, написанного им в 1825 году, в честь коронации французского короля Карла Десятого. Отдалённые мотивы романа Жермены де Сталь "Коринна, или Италия" в либретто отдалились достаточно для того, чтобы перенести действие в курортный городок. В гостинице "Золотая лилия", остановилась кучка аристократов из разных стран Европы. Все постояльцы стремятся на коронацию в Реймс, но никто – за отсутствием свободных лошадей – туда не попадает. Столкновения гостей в маленьком отеле рождают "невообразимо комические ситуации". Иначе не может быть, если в Реймс стремятся французская графиня, русский генерал, английский лорд, римская поэтесса, немецкий майор и испанский гранд.

Для режиссёра, при его отношении к партитуре ("эту музыку не будешь слушать, развалившись в кресле, Россини — как рок"), было естественно сменить внешние приметы фабулы. Микьелетто избрал решение, для которого слова "красоваться" "разглядывать" и "любоваться" характеризуют и отношение к музыке, и место действия, и персонажей. Оттолкнувшись от "международного" характера сюжета, постановщик усилил космополитический мотив действия. Он поместил ситуацию в рамки современного музея, где всё перемешано в круговороте хронологий и эпох.
Этот музей (как и любой большой музей вообще)  – наследник традиций, несомненно. При этом — символ и результат всемирной глобализации. Что неожиданно и неотвратимо  приближает старинную коронационную оперу-пустячок к ситуации наших дней. А если учесть, что в этом пустячке поют (пусть и не такими умными словами) об объединенной Европе, христианском гуманизме и проблемах войны и мира, "Путешествие в Реймс" оказывается не только подобострастным гимном монархии.     

В спектакле Микьелетто часть персонажей преобразилась в кураторов, хранителей и искусствоведов,  они  работают в музее или приходят в него  копировать шедевры.  Другая часть – "висит" на стене в качестве фигур композиции помпезно-академической, но очень наивной картины  Жерара "Коронация Карла Десятого".  Сама живопись (в виде  грандиозной "живой картины") формируется к финалу, после череды положенных по либретто  песнопений — сентиментальных,  любовных,  монархических,  национальных и прочих (они полны оперной  трескучести, которая у Микьелетто оборачивается беззлобной иронией). Будет еще аукцион с ценниками, реставрация портрета красавицы, в которую, как Пигмалион в Галатею, влюблен реставратор, и искусно проведенные параллели между любовной ссорой героев на картине и размолвкой  пары посетителей музея, стоящих  под картиной. А также разного рода взаимодействия людей "реальных" и людей "нарисованных", создающие не только атмосферу сказки, но и – вполне в духе "комедии положений" — микст буквальных и переносных смыслов. 

Валерий Гильманов (Антонио), Петр Мигунов (Дон Пруденцио), Хулькар Сабирова (Мадам Кортезе), Ирина Рубцова (Маддалена). Фото: Дамир Юсупов/Большой театр

По ходу действия мы погружаемся в мир музейного закулисья, с множеством визуальных цитат из мировой  живописи: от "Юдифи" Джорджоне до автопортрета  Ван-Гога с отрезанным ухом, от танцовщицы Дега до светской дамы Сарджента, от "Портрета Доры Маар" Пикассо до современных комиксов.  По сцене  бродят герцогиня Альба Гойи и инфанта Маргарита Веласкеса. И три скульптурных грации, порхающих в танце.  Ожившие и(или) изображенные фигуры, волей сценографа Паоло Фентина и художника по костюмам Карлы Тети, норовят выбраться как из рамок очевидности, гуляя между экспонатов, так из рам живописных полотен — с тем, чтобы снова туда забраться.  Как это координируется между собой — зависит от возможностей зрительского воображения. Микьелетто обладает способностью его будить.
В энергичном и остроумном, как музыка Россини, спектакле,  слова "волшебная сила искусства" обретают первозданный смысл. А слово "картинный", во всех  возможных смыслах, становится ключом к пониманию действия.  Режиссёрский прием, собранный из множества деталей, форматирует "элегантный беспорядок" россиниевской фабулы, в которой нет четко прорисованного сюжета, только набор ситуаций, и, по словам режиссёра, дает спектаклю "систему координат для театрального существования".  А действию сообщает ритм и пульсацию.
 
И то, и другое поддержал оркестр с Туганом Сохиевым, который, что называется, руку набил на "Путешествии в Реймс": он дирижировал полуконцертным исполнением оперы в Большом театре, в постановке Алексея Франдетти, год назад. Оркестр звучал негромко, но "плотно", при этом сохраняя россиниевскую легкость, и стал, как это и нужно, не   аккомпаниатором колоратур, а соучастником действия.  Дирижёр, не форсируя комизм музыки и тактично подавая ее лиризм, добился уместного творческого "совпадения на контрасте" с броской режиссурой. Разумная внятность оркестровой артикуляции без повышенного романтизма эмоций пришлась,  что называется,  ко двору. В том числе и к королевскому.         

Альбина Латипова (Коринна), Алексей Неклюдов (Шевалье Бельфьоре). Фото: Дамир Юсупов/Большой театр
 
Что касается вокала, то, при очевидной неровности кастинга (многие меломаны в зрительном зале ностальгировали по составу прошлогоднего концертного "Реймса", утверждая, что тогда в целом пели лучше) — все же многое запомнится как подарок. Прежде всего — две женщины. Две Альбины — Шагимуратова (графиня де Фольвиль) и Латипова (Коринна), обе — сопрано немыслимой красоты и мастерства. Уверенная в себе Хулькар Сабирова (мадам Кортезе). Смешные артистичные  теноры – Алексей Неклюдов и Рузиль Гатин.  Елена Максимова (Мелибея), отважно путешествующая по контрастам регистров.  Игорь Головатенко (Дон Альваро), Николай Казанский (Барон Тромбонок) и Петр Мигунов (Дон Пруденцио) — российские певцы, вполне хорошо себя чувствующие в мире итальянского бельканто. И те, кто пел не столь безупречно,  но  вместе с коллегами создавал сценически упругое актёрское и  театральное пространство. Мир, в котором если и были иногда "провисания", то не по вине режиссёра,  давшего умные и четкие актёрские задачи, а по "вине" неторопливого Россини, обожавшего удвоения арий и дуэтов. А когда 14 человек запели Ah! a tal colpo inaspettato, сложнейший эксцентрический ансамбль, из которого не всякий певец выберется живым,  стало ясно, что жизнь  удалась не только у героев оперы. У новой постановки Большого — тоже.  “Andiamo a giubilar", как поют герои спектакля. В вольном переводе театра — всех нас ждёт праздник. 
Поделиться:
Пожалуйста, авторизуйтесь, чтобы оставить комментарий или заполните следующие поля:

ДРУГИЕ МАТЕРИАЛЫ О ТЕАТРЕ

ДРУГИЕ МАТЕРИАЛЫ

НОВОСТИ

Новые материалы

Экранизируя Чехова. В рамках внеконкурсной программы XVII открытого российского фестиваля кино и театра "Амурская Осень" состоялся показ фильма "Ныне прославися сын человеческий"
Посмевший
Открытие второго сезона "Moscow Shorts"

В Москве

Сии птенцы гнезда Башмета
Шаг в анимацию
В поисках "Фантастики". На экраны выходит анимационная комедия для всей семьи "Братья Медведи. Тайна трех миров"
Новости театра
ВСЕ НОВОСТИ ТЕАТРА
Вы добавили спецпроект в Избранное! Просмотреть все избранные спецпроекты можно в Личном кабинете. Закрыть